何振中在《探窑》中饰演王宝钏
自从去年全国剧目工作会议以后，陕西省各报刊展开了关于秦腔改革的讨论。去年七月政协西安市委员会也召开了“关于秦腔改革问题”的座谈会。现在已引起社会人士的普遍注意。讨论的中心集中在秦腔为什么落后，秦腔的风格是什么，秦腔如何改革等问题上。目前，在“西安戏剧”上正在讨论秦腔的风格问题，各有各的看法，议论纷纷。当我把这个问题向他提出来时，他沉思地说：“ 把‘慷慨激昂’看作秦腔的风格，这是目前一种此较普遍的看法。我也同意。但‘慷慨激昂’仅是秦腔的一部份。秦腔除了能表现‘慷慨激昂’的感情而外，也能表现‘缠绵悱恻’，‘轻松活泼’的感情。像秦腔传统剧目‘拾玉镯’、‘柜中缘’等都不是表现‘慷慨激昂’的，难道它们不是秦腔么? ”何振中同志认为这是一个很有意思的问题，值得展开讨论。
何振中在《黑叮本》中饰演李艳妃
何振中同志肯定地说：“秦腔不论内容或形式都要改革，这一点我是有足够的信心和勇气的。老戏并不是百分之百都是好的，要为人民服务，不合理的糟粕就非去掉不可。”他还特别强调说：“ 不但戏要改革，人也要改造。 ”
何振中同志认为秦腔落后的原因是很多的。解放前，秦腔受到国民党反动派的摧残，秦腔不但得不到发展，许多好东西反而都流失了，如乐队的领头“二弦”和能够表现慷慨激昂的“大号”都去掉了。再加上解放后，某些新文艺工作者的粗暴和一些青年演且对遗产的不重视，就逐渐使“秦腔落后了”。
秦腔中已经弃置不用的“马号”
秦腔的改革主要要依靠新文艺工作者和老艺人的团结合作，互相尊重，互相学习，取长补短，共同努力把秦腔推向繁荣的境地。何振中同志谈到这里，举了两个此较突出的例子，生动地说明了这个问题。西安市戏曲艺术辅导室派了一个叫王征的干部到尚友社去辅导。王征的特点是尊重遗产，团结艺人。他和社里的男女老少的关系：都搞得很好。排传统剧目“三上轿”时，他在尊重艺人的基础上，帮助艺人，启发艺人，老艺人很高兴。排“刘莲英”的时候，他又善于运用传统表演方法启发演员表演现代生活。西安市戏曲艺术辅导室同时还派了一个干部到易俗社的实验剧团去辅导。他在剧团里虽然热情负责，但在思想上不够尊重遗产，又没有认真学习过戏曲的基本东西，所以他改编“周仁献嫂”时，竟轻易地把秦腔原有的传统剧目“周仁回府”中的戏剧冲突和复杂的人物性格全部抹掉了。这出戏演出后，文艺界、艺人都有意见。前后两个例子生动地说明了新文艺工作者只有尊重遗产，与艺人紧密合作，才能做好戏曲工作。
何振中在《游西湖》中饰演李慧娘
何振中同志主张“在发挖传统剧目的同时，也要注意表演艺术的发挖”。他忍为每个老艺人身上都有他独特的精湛的表演艺术，这是一笔丰富的可贵的遗产。像“游西湖”中“*裴生”的一场戏，就不是现在一般青年演且所能胜任的。何振中同志说着说着就站了起来，表演“裴生受吓”的身段；只见他吓得全身发抖，软瘫无力，好像混身上下的骨头架子都散了似的。动作虽然简单，若没有较深厚的功劲是做不出来的。再如李慧娘在公堂上吹火的一场戏，演员在口中合着一包松香，一口气要喷射九灯二蜡，在舞台上造成极强烈的戏剧效果。这也是秦腔这个剧种所特有的绝技，目前还只是何振中同志一个人掌握了这种技术，另外像已故的前辈艺人曾建堂的拿手戏“张公背婆”，也有着极精彩的表演艺术，可惜现在再也不能看见了。
