秦腔传统《游西湖》剧情简介
何振中同志在唱腔上是有很高的修养的，他历来都注重唱腔的锻炼。他说，秦腔的特点在于唱，秦腔的唱腔非常丰富，优美。秦腔的老前辈们都很重视唱工。秦腔的一位老前辈说，演虽唱的成功与否，不在于台下观众是否叫好，而在于演且用真实的感情吸引观众，让观众听得发了呆，连咳嗽都不敢出声。遗憾的是，近几年来，秦腔的老腔老调已少得可怜了。新戏的唱腔又都是四六句，人物的思想感情无法表达出来。秦腔失去了秦腔的特点，枯燥无味，这就难怪观众不爱看了。像最近才在舞台上恢复的“十三腔”，非它不能表现出“游西湖”中卢凤英的少女怀春的感情。
可是，有一些青年演员看不起老艺人，甚至让老艺人去剧场收门票；他们很不重视对秦腔遗产的学习。像尚友社有些青年演员，不重视唱腔的锻炼，早上也懒得练功，有些人甚至不懂秦腔的基本东西，在台上连马鞭都不会拿。自去年全国剧目工作会议以后，这个情况才得到改变。现在青年演具比较尊重老艺人，井能够虚心向他们学习，这些青年人早上都认真地练功，练唱，他们认识到没有真正的功劲，就谈不上表演艺术。
何振中在《二进宫》中饰演李艳妃
谈到现在的青年演员学习问题，何振中同志很自然地回想起他幼年科班学戏的情景。何振中同志幼年丧父，家庭贫苦，十三岁的时候，由一个乡亲带他入臻苓社学戏。当时科里的老师王果，张海牛，曾健堂等都是秦腔著名的老前辈。臻苓社的老师们极重视唱腔的锻炼，他们说：“唱戏凭嗓子，鞋匠凭鞋底。”何振中同志在科里是很苦的，每天晚上十二点才睡，第二天早上一早就起来练功，吊嗓子，接着就练大段的唱和练大段的白，三年从未间断过；老师要求他们能文能武，能“正”能“小”，唱腔练功并重。他入社学习三个月后，便登台演戏，他演的头一出戏就是“花亭相会”。
一直到今天，何振中同志在舞台上演了三十五年的戏，但是解放前的这几十年是一段多么漫长、痛苦的黑暗岁月啊！那时马鸿奎，马步青经常把当时在人民群众中享有盛名的艺人“请”去演戏，实际上就是把他们囚禁起来。何振中同志向我叙述在一九三五年发生的一件事。那时他被属步青“请”到武威县“民乐社”演戏。当时长征的红军正经过他们演出的县份。何振中同志一边回忆，一边愤怒地说：“马步青怕我们跑，在我们住的周围站上岗，几十杆枪跟着我。一天晚上路过十川河时，我和另外两个艺人跳到河里潜水逃跑。马步青知道了，派了一营兵来追。我们三人连夜跑入少数民族地区才算脱险。”何振中同志说到这里，停了下来，沉默半晌，然后才接着说：“我连这次，共逃跑过雨次，每次都差点丧了命。自那次逃回陕西后，我就心灰意懒了，社会太黑暗了，我找不到出路，咬了咬牙，我就把老婆孩子撇下，独自跑上华山做道士去了。……在华山住了二十天，，日本鬼子打到风陵渡，家里的人上山劝我回去，我看到家中几口嗷嗷待哺，才又不得不下山来演戏。”我深深地被他的经历感动，其实这不仅是何振中同志一个人的遭遇，中国成千上万的艺人都曾经走过这段悲痛，曲折的斗争道路。
何振中在《赶坡》中饰演王宝钏
何振中同志三十五年来，几乎跑遍了西北各省的各个县、市的剧场，剧社。他在兰州办过振兴社，在宁夏办过觉民社，培养出许许多多的后辈演员；何振中同志的戏路子很宽，无论唱工或做工都达到很高的水平，在他的三十五年的舞台生活中，创造过许多不同性格的动人的妇女形象，像“玉堂春”里的苏三，“五家坡”里的王宝钏，“黄河阵”里的三肖， “游西湖”里的李慧娘等，都为西北人民所赞誉。何振中同志是将近五十岁的人了，头上已依稀长出了白发，但他的精神还很年青，生命力还很旺盛，这次在北京开完剧目工作会议以后，他还要赶到兰州去巡回演出。他希望有机会到北京来作汇报演出。总之，为了秦腔的革新与繁荣，为了他所从事的戏剧事业,他已把自己的全部精力都贡献了出来。
（原文为游默于1957年发表在《中国戏剧》杂志）
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