1932年电影《傅满洲》，华人角色均由白人扮演
1944年电影《龙种》，凯瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）饰演中国农妇
二、抵制种族“典型”
然而，少数族裔角色的问题并不是让白人把这些角色让出来，一切就解决了。拿华裔好莱坞影星黄柳霜（Anna May Wong）为例，她确实因为出演华人角色而蜚声国际，但这些在西方人眼中典型而扭曲的“龙女”或“蝴蝶夫人”形象，本身就是种族歧视的产物。
《奥赛罗》也存在着类似的问题，莎士比亚在构想这个人物的时候，没有任何与摩尔人打交道的生活经历，他的想象也留有伊丽莎白时期一个英国白人的认知局限。2013年英国国家大剧院出演奥赛罗的非裔演员阿德里安·莱斯特（Adrian Lester）坦言，这部莎剧总是激发他的怒火。因为奥赛罗是舞台上唯一的摩尔人，他被观众下意识地视作整个种族群体的代表。戏剧最后以他残忍*妻为结，似乎之前威尼斯人对摩尔人的偏见都一语成谶：黑白通婚没有好下场，这些摩尔人野蛮，暴力，嫉妒心强。这也是为何在上世纪八十年代之前，即便有少数非裔演员饰演奥赛罗，他们也并不为出演这个角色感到骄傲——他们更感到自己成了种族歧视的帮凶：自己的肤色和外表让剧中有问题的摩尔人“典型”变得更加可信。
2013年英国国家大剧院版《奥赛罗》，阿德里安·莱斯特饰演奥赛罗
那么，我们今天是不是应该就此抵制莎士比亚（好比说，如果你站在犹太人的视角去看《威尼斯商人》，你会感到整个叙事偏袒基督徒、鄙夷犹太民族）？南非开普敦大学的教授桑德拉·扬（Sandra Young）提醒我们重视戏剧的体裁特性。戏剧不仅是印在纸面上的台词，更是导演、编剧、演员和观众的互动。如何改编和呈现莎剧，体现了当今世界的我们如何回应文本中的历史局限。
2013年英国国家大剧院的《奥赛罗》在莎剧演出史上有着里程碑意味，演员阿德里安·莱斯特向导演尼古拉斯·希特纳（Nicholas Hytner）提出：为了避免奥赛罗被观众视作摩尔人的代表，必须增加台上非裔演员的角色。容我还是先用好莱坞电影中的亚裔角色作比。在科恩兄弟1996年的经典电影《冰血暴》（Fargo）里，有个神经兮兮的亚裔男子麦克·柳田，他是女主角的中学同学，打电话约女主角出来吃午饭的时候，他一会儿要坐到身怀六甲的女主身边，一会儿又说自己的老婆刚因癌症去世。之后我们得知柳田从未结过婚。这个场景本身没有问题，但因为柳田是全剧唯一的亚裔角色，在一个亚裔男性经常被视作“软弱，缺乏性吸引力”的主流美国话语里，这个角色加深了这种刻板印象。但类似的漫画式人物在全亚裔的电影里就不会引起此种歧义，在1993年的电影《喜福会》里，开场的钢琴教师其实已经耳聋，却还假装自己能教钢琴，在之后学生公演失败的时候，他还兴冲冲地起身鼓掌。因为我们在影片里看到各种亚裔角色，所以不会把这个装聋作哑的老师视为某个种族的代表。
电影《喜福会》的全亚裔阵容中，亚裔不会被当成族裔的代表
阿德里安·莱斯特提出建议后，舞台上的军队里有了更多的非裔士兵。此后，增加少数族裔角色，以避免某个角色沦为某一族裔的“典型”已成为如今戏剧和影视界的新惯例——比如科恩兄弟最新的电影《麦克白的悲剧》（The Tragedy of Macbeth），当他们邀请非裔演员丹泽尔·华盛顿来饰演最后走向谋*和独裁的麦克白时，也意识到重整乾坤的角色麦克德夫同样应当由非裔演员出演。但是，莱斯特饰演的《奥赛罗》产生了另一个问题：倘若我们之前说，伊阿古对奥赛罗的憎恨基于种族仇恨，那么增加非裔角色是否会遮掩这种仇恨的本质？
