玲子
汪小姐
李李
《繁花》众人，命运跌宕暂且不论，情感上，大多是失意者。这一点倒是延续了王家卫电影谱系中的人物设定，和周慕云、苏丽珍、旭仔、阿菲等人一样，他们都是孤独的现代人，同时也是大都市的游荡者。
值得注意的是，王家卫电影中困于自我、喃喃自语倾诉心事的独白，在《繁花》中被置换成胡歌对于南方讲话、第一只股票发行、证券交易所开业等时代重要政治经济事件的介绍。正如剧作开场，整部电视剧宛若胡歌讲给金宇澄拜托他撰写的故事，那一刻，他是阿宝也是宝总，而面向时代的独白，以及剧情转场多次出现的黄浦江景，揭示了电视剧《繁花》的秘密——商海沉浮是面子，上海想象是里子。
《繁花》截图
独白之外，王家卫电影往往呈现出一种对时间的把玩，不仅在台词中强调精确到秒的时间，更偏爱打破时空规律的非线性叙事，以时间的流逝表达人物的宿命感、片刻情绪和上帝视角中的历史感。《繁花》的叙述结构同样延续了这一特征，同时放大了时间的叙述功能，也更突出了这一段上海传奇的时代感。
此外，电视剧还延续了王家卫电影对空间的关注。剧中出现的黄河路、进贤路、西康路、南京路、乍浦路、牯岭路和外滩，都负载了上海精神不同面向的鲜活经验，构成了上海想象的空间基础。
生于上海、长于香港，多次往返沪港，在电影中数次追忆上海的王家卫，无疑有着浓厚的上海情结，而沪港两地的文化，某种程度上也可以互为面子、里子。有人说《繁花》是王家卫写给上海的一封情书、一首诗，反过来看，我们也可以在《繁花》中找寻出王家卫电影中的香港意象。
比如汪小姐和魏总创业初期的第一间办公室，就坐落在类似《重庆森林》重庆大厦鱼龙混杂的大楼里，宝总在和平饭店长包的英国套房未尝没有《2046》香港文华东方酒店的影子，玲子身上有《花样年华》潘迪华的“瓜拉松脆”，李李的神秘冷峻神似《重庆森林》里林青霞扮演的女*手……
