纵74.7厘米 横36.0厘米 南京博物院藏
点评：《富春大岭图》是黄公望描绘富春山水之作。由于笔墨风貌与家喻户晓的《富春山居图》截然不同，故而此作虽诗塘、裱边题跋累累，赞语不绝，然其真伪至今尚未有定论，其背后依然隐藏着不少未解之谜。好在随着高清图像的出版与现代科技的进步，过去藏在深宫大宅中的许多瑰宝珍品已“飞入寻常百姓家”。或许有一天，有人能为其揭开神秘的面纱。
5.吴镇《溪山高隐图》
吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。
为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。曾在村塾中教书，于钱塘等地卖卜。
绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。
作品欣赏：《溪山高隐图》
纵160.0厘米 横73.5厘米 北京故宫博物院藏
点评：《溪山高隐图》绘高士山间结庐、幽听鸟鸣之景。画中林木水墨交叠、明润清透，坡石湿笔皴染、润含春雨，极尽江南雨后云山之妙。吴镇以此作为代表的疏落澹远之湿笔墨戏，对后世产生了深远的影响——“明四家”之首沈周自称“梅花庵主（吴镇）是吾师”，王世贞、董其昌将其纳入“元四家”之列。六百余年后的今天，其清逸翰墨依然不乏知音。
6.倪瓒《竹枝图》
倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，号云林子，江苏无锡人。
家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。
其擅画山水和墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。
作品欣赏：《竹枝图》
纵34.0厘米 横76.4厘米 北京故宫博物院藏
点评：《竹枝图》是倪瓒流传至今的墨竹作品，乃国家一级文物。画绘新竹一枝，斜势秀出，枝韧叶嫩，舒展自如。全图用笔枯湿映照，造型生动 传神，显现出倪瓒成竹在胸、以竹托意的笔力，是其“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜”之理念的体现。
7.王蒙《西郊草堂图》
王蒙（1308－1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。
元末弃官，隐居杭州黄鹤山，后于明初任山东泰安知州，因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
作品欣赏：《西郊草堂图》
纵97.5厘米 横27.2厘米 故宫博物院藏
点评：《西郊草堂图》是王蒙少见的笔法疏朗之作，乃国家一级文物。研究者常将王蒙的画作分为草堂山水、书斋山水、隐居山水三个时期，此作被视为其由草堂山水向书斋山水转捩的标志性作品之一，是研究王蒙与名士交游、切磋诗画，从而日渐形成独立画风历程的重要作品。
8.王冕《墨梅图》
王冕（1310年-1359年），字元章，号煮石山农，浙江省绍兴市诸暨枫桥人。
他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。
一生爱好梅花，种梅、咏梅，又攻画梅。所画之梅花密枝繁，生意盎然，劲健有力，对后世影响较大。
作品欣赏：《墨梅图》
