图文|青梅侃史
编辑|青梅侃史
前言顾恺之，晋陵无锡人，字长康，小字虎头，在晋义熙初任骑射将军，他的作品中有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》、《女史箴图》、《洛神赋图》、等多幅拓片，至今仍在流传。
《女史箴图》为丝质画卷，长24.8cm，横348.2cm，原为十二幅，目前只剩下九幅，收藏于大英美术馆。
这幅画是从张华的《女史箴》中摘录下来的，每个段落都有一个单独的情节，例如：“冯媛挡熊”，“班婕妤辞辇”。
这幅画被水平地铺展开来，旁边还有一句话，在那幅画的末尾，刻着“顾恺之画”四个大字，这幅画一直被认为是他的作品。
一、《女史箴图》的风格与造型特征在对《女史箴图》的艺术特色进行剖析前，我们可以从目前仍有可信的实物流传的唐、宋人物画像入手。
从唐代到北宋，这一时期的人物画，经历了数次变化，大体经历了从唐画庄严庄重，到五代画庄严典雅，最后到了北宋画庄严典雅，但是在这些变化中，又有一个相同的特点，那就是重视对人物的真实性。
一是《女史箴图》笔线回环，线条流畅，纤长而匀称，与张彦远在《历代名画记》中所说的“紧劲联绵，循环超忽”相吻合。
顾恺之在其所著的《魏晋胜流画赞》中论述了用笔和线：“用笔或好婉，则于折楞不隽；或多曲取，则于婉者增折”，这表明他重视了线条自身的美学价值，并关注了要表达出一种或多或少的线条所必需的用笔方法。
明邹德中先生的《绘事指蒙》首次提出了此种笔法，后世将其命名为“高古游丝描”。
文章指出，用“高古”一词来描述“游丝描”是不合适的，因为线条本身并无高古不高古之分，只有以线条塑造的形象才有高古不高古之分，《女史箴图》就是以它那如丝如缕的线，再加上它那古朴的外形，给人一种高古的感觉。
这种笔法不仅与成熟的唐宋人物的笔法有很大的不同，而且与顾恺之的传世作品《洛神赋图》中的笔法也有很大的不同，显得很笨重，所以，《洛神赋图》的四幅临摹作品，都被称为宋朝的临摹作品。
