其实，大自然里红蚂蚁又称红悍蚁，是一种喜欢争斗的的蚂蚁，它们通常不会主动的寻找食物,不会抚养幼虫。多数时间它们都是通过抢别的蚂蚁的食物甚至幼蛹来生活。
电影以红蚂蚁来隐喻：喜欢不劳而获，不择手段自私自利的人。
4、黑蜘蛛
影片中是黑蜘蛛是聪明的，也是最有别于其它角色的，它有着完全的人类思维与生活习性。隐居世外之地，住在舒适豪华的小木船里，楼上卧室，楼下客厅，甚至有自己的mp3，但是当小瓢虫来找它寻求帮助时，它显得异常兴奋，甚至舍不得让他走，只想留下小瓢虫和它一起生活。
电影用黑蜘蛛来隐喻：生活中那些有能力，有经济实力，却不求上进，沉迷自己的舒适区，逃避现实，外表看似很快乐，内心却孤独的人。
电影中还有很多类似的符号化信息，比如：
黑蚂蚁象征勤劳团结、争夺糖盒象征即得利益、用钱币当武器隐喻无物质追求的世界……等
《昆虫总动员》通过常见又容易被忽视的细微符号，放大小瓢虫与亲人走失后的社会遭遇，以小见大，在为影片后面的故事埋下伏笔的同时，隐喻人们成长过程中的不愉快经历。
王家卫说：人的一生是见天地，见众生，见自己的过程。
现实社会中，生活是残酷的。每个人在成长过程中不得不与各色人等产生交集，从懵懂到青涩到成熟，只有经历过才会懂得断舍离，懂得自然界的生存法则，才会学会如何判断他人，保护自己。唯有尝过生活的苦，才得体会生活的甜。
电影风格：法国浪漫主义唯美笔调，描绘主角的热情与不幸，引发情感共鸣伍迪·艾伦：“即使是最糟糕的法国电影也比大多数美国电影要好。”
法国电影向来以热情的浪漫主义艺术著称，而浪漫主义之所以能被艺术家和上层人士所追捧，正是因为它赞颂世界美丽的一面。浪漫主义擅长使用大胆的色彩和丰富的构图来表现画面的唯美，并用以刻画人物深层次的情感。
电影色彩：强调唯美的同时，更注重电影情感的表达。
在西方，红色可以是正义的力量，也可以是邪恶的力量。
小瓢虫、红蚂蚁、麻苍蝇同样都身着红色。在角色形象处理上，电影虽然尊重动物本身的样貌特征，平等对待，在立意上却是一正一邪。
绿色森林作为电影的底色，使得红色生命渺小得微不足道，映衬在生机盎然的绿色背景下，红色生命不仅如同太阳一般赋予生活无尽的想象力与创造力，表达高贵的精神，同时生命也可以身披红色正义来伪装自己，作恶多端。
绿色作为电影环境烘托的基本调，电影的明暗色彩却是跟着故事情节的转变而变。
小瓢虫孤独一人在雨夜前行时，电影色彩阴暗，压抑；在与苍蝇的追逐中，电影通过植物颜色的不同，画面色彩时而轻快，时而紧张，低沉；在回来黑蚂蚁窝时，电影一直是暖暖的阳光，来暗示家的感觉……等等。
电影让观众通过色彩的变化体会到大自然的美妙，生命的多样性，不失唯美的同时，让观众更自然的接受电影传递出的细腻情感和法国浪漫主义电影背后生命观。自然是生命的本色，但自然的道路上荆棘遍布，生命在自然中成长，就必定与循规蹈矩的自然过程发生冲突。
电影构图：平行蒙太奇手法让故事情节产生冲突，又不失自然的过渡，来暗示成长真实过程。
为了使情节更加真实可信，《昆虫总动员》大量采用基调镜头与平视镜头的相互切换。
因为是一部微观电影，基调镜头采用大全景长镜头的方式，让观众知道接下来的故事是在什么样的场景下发生的，而平视镜头大多采用人眼观察的角度使用抓拍法拍摄。两者之间在空间与时间上平行对待，用以强调故事的连续性与完整性，使电影在紧张曲折的冲突中渐渐达到高潮。
值得一说的是，在构图上，拍摄对象随着情节的发展，要么是由画面中心点游移出画外，要么从画边游移进画面中心，让观众能很轻松的体会到拍摄对象当时的心理情感是逃离还是进攻。长镜头留白的使用，暗示了这一点。
法国浪漫主义电影大师巴赞说：最初的真实被真实的幻觉所替代
这部电影的浪漫主义基调别出心裁之处在于，区别了电影市场上美国迪士尼工厂式的夸张，以真实还原真实，击破观众的高位意识，打动人心。
电影通过唯美的风格化色彩与情景式平衡构图，还原生活的本貌，让电影真实而又不失乐趣，表现故事背后角色情感与社会心理，引起观众的共鸣：原来动物与我们一样，成长过程中也会有挫折与人生的艰难，这么小的动物都可以做到，作为人类更应该如此。
电影叙事手法：艺术叙事手法和经典叙事手法结合，建立主角从懵懂到成熟两个成长阶段的内心认知《昆虫总动员》作为一部纪录片，着眼描绘真实的场景和细节，同时运用两种影视叙事手法发展故事情节，结合纪实性和艺术性来隐喻真实生活的本质与情感。
