犹有望归心，流黄未剪截。正是“长相思，摧心肝”。
《长相思》为乐府旧题，南朝萧统、萧纲、陈后主、徐陵、陆琼、江总等均有诗作，多抒写离别相思之情。此调由三、七、五句式组成，每句用韵，且前后段各有一叠韵，音节响亮，表情从热烈而渐趋和婉。唐代自白居易之后皆沿其体。诸家所作均三十六字，句式亦同，但字声平仄略有变化。冯延巳词与白居易的 "汴水流"、"深画眉"字声平仄相同。欧阳修的两词最能体现此调特点。
后来又有"吴山青""山渐青""相思令""长思仙""越山青"等名称。这些称呼均与宋金元明清的词作有关，如林逋（bū）词有"吴山青"句，名"吴山青"；张辑词有"江南山渐青"句，名"山渐青"；王行词名"青山相送迎"，《乐府雅词》名"长相思令"，又名"相思令"；赵鼎词名"琴调相思令"；金代嘛钰词名"长思仙"；元代仇远词名"越山青"；明人孙秉宗词名"长思令"；清人沈谦新翻仄体词名"叶落秋窗"。一个小令，搞这多名字，真是要命！
以白居易词《长相思·汴水流》为正体，双调三十六字，前后段各四句三平韵一叠韵。另有三十六字前段四句三平韵一叠韵，后段四句三平韵，三十六字前后段各四句四平韵等变体。代表作有纳兰容若《长相思·山一程》。
又有一说为唐教坊曲名。调名出自《古诗十九首》："客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。文彩双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此。"我认为这一说只能说曲名有可能来源于此，不能说明《长相思》体裁来源于此。
历代填制《长相思》的人很多，多为名家巨匠，表明此小令很招人喜爱。有正体和四变体，现录各体裁名作以飨诸位读者。
正体双调，三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以白居易《长相思·汴水流》为代表。此调以此词为正体，其馀押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句俱用叠韵，如冯延巳词之"红满枝，绿满枝"，张辑词之"山无情，水无情"皆照此填。
白居易《长相思·汴水流》：
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
思悠悠，恨悠悠。
汴水悠悠的长流，泗水悠悠的长流，流到长江古老的瓜州渡口。江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，可人儿，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
冯延巳《长相思·红满枝》：
红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移。
忆归期，数归期。梦见虽多相见稀，相逢知几时。
花朵满枝树通红，花朵凋零绿满枝。绿色满枝时，谁还会记得红满枝头呢。美好的时光已成回忆，我们就在睡梦中才多次相会。
这是一个闲庭闺妇在思念她的爱人。读着心都痛。
梦见虽多相见稀，相逢知几时。
张辑《长相思·山无情》：
山无情。水无情。杨柳飞花春雨晴。征衫长短亭。
拟行行。重行行。吟到江南第几程。江南山渐青。
初春的细雨使单调无情的山山水水渐渐洋溢出春情，"晴"暗代"情"。随着深入江南，越发春情洋溢。
林逋《长相思·吴山青》：
吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
妾泪盈，谁知离别情？
