《电锯人》
假如你看过他最新的两个短篇，就会发现，藤本树身上最大的特点，正来自他身上这种法国新浪潮和作者电影的气质。所以为何日本那么多漫画家使用电影分镜，藤本树依旧给人特别的观感。
比如在《蓦然回首》中，最出名的一幕来自女主被一直暗中嫉妒的竞争对手意外夸奖后，沉默走在路上，突然间，她的步伐变得轻盈，逐渐放开束缚，迎着大雨，沉浸在自己的世界中，翩然起舞。
这段分镜没有一点台词，没一点夸张化的光影处理，但它巨大的情感力量震撼了百万读者，大家感叹这是画纸上的《雨中曲》。
但如果你看过《雨中曲》，应该能察觉到一丝不对劲：《雨中曲》压根不是这个味。因为这一段的处理方式恰恰是逆着《雨中曲》来的，《雨中曲》正是新浪潮反抗的电影，它投资昂贵，拍摄严谨，为了跳这段舞蹈，吉恩·凯利把每一次踩水坑的位置都固定死了，据说严格到了让女主哭出来的地步。
注意，主角上半身在构图正中央，这是古典的处理方式
《雨中曲》很伟大，但它看似自由、轻松的场面，后面是另一幅光景。
但新浪潮电影中，他们使用业余演员、轻便摄像机，打破常规拍摄手法，抛开标准运镜和蒙太奇，捕捉人在现实中最为真挚的一面。
新浪潮代表《四百击》，说了一个叛逆的少年在家庭和校园中处处受罚，在虚伪冷漠的成人世界里无处容身。影片最后，导演用一个4分钟的长镜头，追随越狱的少年一路奔跑，穿过森林和原野，沉默始终，直到音乐响起，他来到了一直向往的海滩边，却再也无路可逃，镜头定格在他迷茫的脸庞上，影片结束。
