写这首词的时候，距离词人第一次见到小苹已经是很久之前的事情了。但晏几道仍然记得小苹当时穿着裙子，裙子上面还绣有双重的“心”字。这一画面已经深深印在词人的记忆深处，多少年之后，词人依然记忆犹新。
心字罗衣，这是宋代流行的一种女性服装，在衣裙上绣的一种图案，类似小笺的“心”字。宋代传世名画《女孝经图》中就出现这种绣有心字的衣裙。
本词中的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，心心相印。小苹也由于初见时的羞涩，对晏几道的爱慕之意欲诉无从、唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。
所以他含情脉脉地弹奏着琵琶，词人听着丝竹之音，自然而然地沉醉在优美的旋律中。这两句既写出小苹乐技之高，也写出两人感情的微妙变化。一曲琴声，让他们的感情从眉目传情升华到互生爱慕。
一切对于小苹这一人物形象的描述在此时都是多余的，词人不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆，而是以“当时明月在，曾照彩云归”收尾：在当时皎洁的明月映照下，小苹像一朵冉冉的彩云飘然归去。
这两句将上片铺陈的景与下片的由景而生的情交织在一起，所有美好的回忆和绵绵的情思寄寓在这两句中，曲终阕尽，余弦更兴。
彩云，这个古诗词中经常出现的意象，大多有着美好的寓意，代表美丽而多情的女子。如李白《宫中行乐词》中的“只愁歌舞散，化作彩云飞”，白居易《简简吟》中的“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。
结尾两句，词人因明月兴感，与首句“梦后”首尾照应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今已是物是人非，今非昔比了。梦后酒醒，明月依然，彩云却在哪里呢？词人不禁这样扪心自问。
在空寂之中仍旧是苦恋，词人对小苹的执念与相思已经到了一种“痴”的境地，正是晏几道词作艺术上的一大特色，不管是在深度还是广度上，都是对这类以相思为题材的词作的推进和升华。
