如果我们回忆一下原版的《摩登情爱》就会发现，从第一季到第二季口碑下滑，已经让它暴露了一些短板。
比如美剧包装下的糖水故事，参差不齐的剧集质量，以及讨巧的“精致爱情”。
在一些集数里，它的确让人惊艳了一把，但渐渐也开始难以避免地“跑题”。
所谓“摩登情爱”的本质，应该和David Bowie的《modern love》一同食用。
是古典和现代的交汇，变亦或不变的颠沛，所有关系都在穿梭徘徊，而“我”在永动中的情感关系中体会生命的迹象。
真正迷人的不是爱情，也不是终成眷属，而是关系网，是吞吐了形形色色又运作了形形色色的城市本身。
因此，这部剧的主角应该是“纽约”。
如果按照这个逻辑，“东京”在某种程度上甚至是一个更有趣的选择。
它无比适合上演各种光怪陆离的街头，声色犬马的情爱故事。
但演员、主题、导演全员到位，《摩登情爱·东京》却没能达到预期。
它显然滑向了另一种“跑题”。
对于风格化的导演实践来说，它的确提供了很多优于原版的当代概念。
比如les育儿家庭，跨国恋情，离异大学女老师的性自由，63岁追爱的女强人等等。
