同样是「过时」的音乐媒介在小众群体中再度复苏，但 iPod 的「复活」和 黑胶复兴却不太一样。还在使用 iPod 的人，就是把它当做日常的听歌设备，这算是一种「复古」，但却不完全由情怀驱动。
此外黑胶至今仍有着稳定的上下游供应链，尽管小众却是个完善的生态。而 iPod 作为一款停产的电子设备， 已经失去了官方支持，仅依靠民间自发的维护，只能不断消耗存量，终究会成为电子垃圾。
但无论是是黑胶复兴还是 iPod 在民间「复活」，都反映了不少用户对于音乐依然有着实体消费需求
流媒体时代，我们还需要「拥有」一首歌吗？
当流媒体时代滚滚而来，订阅制逐渐成为音乐、书籍、电影和游戏等媒体的主流消费模式。我们以包月 / 年模式订阅服务，别说购买唱片，连下载歌曲这个行为也逐渐消失。
音乐流媒体的订阅制，正如乔布斯所说，是在「租音乐」。在一些音乐 app 上，虽然支持下载音乐，但一旦会员过期，已下载的歌曲也无法离线播放，我们可以不花钱听海量歌曲，但我们无法「拥有」一首歌。
正如爱范儿在此前一篇文章所说的。数字内容的便利，来自所有权的让渡。但也并非所有人愿意以数字取代实体，就像很多人还是更喜欢阅读纸质书，而非电子书。
在流媒体中唾手可得的音乐消磨了音乐体验的仪式感，实体音乐媒介的物理存在属性反而成为了一个新的卖点。将黑胶唱片放上唱机，摆上唱针，或是将音乐下载到 iPod 上，恰好满足了这种需求。
前两年甚至出现了一种叫做数字实体唱片（Digital Reality Album）的数字音乐产品形态，顾名思义，就是将数字音乐和实体唱片结合。
怎么结合呢？虽然用户购买的仍然是数字音乐，但都是一次性买断，所有权归用户所有。这和之前 iTunes 商店模式一样，没有什么特别。
数字实体唱片中的「实体」体现在，像实体专辑一样给数字专辑精心设计主题场景、内页设计、文字介绍、制作团队信息、音乐 MV 等，因为是采用数字形式，专辑的交互呈现反而更加多样。既满足快速获取音乐的需求，也保留了体验传统唱片时的仪式感。
在这个流媒体时代，究竟我们还是否需要真正「拥有」一首歌，每个人的答案可能都不一样。不可否认流媒体是大势所趋，但这并不妨碍新旧媒介的和谐共存，这比起流媒体一枝独秀要更有利于行业发展。
毕竟，历史上的那些革命性的创新，不正是在不断的新旧碰撞中诞生的吗？
题图来自：WallpaperBetter
