手绢功手绢有方形和八角形两种，一般为双层，多为旦角运用，花旦尤为突出。其技法有反正平转、顶转、轮转、双手左右绕转、弯转、抛空转及叼绢、踢绢、弹绢、扭绢、揉绢等数十种。既美化舞姿，烘托舞台气氛，又能借以帮助刻划人物性格，刻化人物内心世界。如《拾玉镯》的孙玉姣，巧妙地将手绢在手中揉搓，又将手绢一角咬在嘴里，又将手绢伴装吆鸡掉在地上，盖在傅朋丢在地上的玉镯上面，再弯腰将手绢连同玉镯一并拾起充分地表现孙玉姣此时羞怯、慌乱、紧张而又机智、喜悦的复杂心情。
磨牙是以上下牙齿磨动发出咯吱咯吱的声响，以表达人物切齿痛恨或咬牙切齿，又不能发出刺耳的噪音。在秦腔《斩韩玄》（《取长沙》）一剧中，魏延要韩玄赦了黄忠，韩玄不允时，魏延双目圆睁，怒拍公案，吸起左脚，右手按在公案上，背向台口，双手向眼角一拉，变脸（即用手将两眉角黑色抹下，使面部变为阴冷气恼的神态），再将胡须抖开，双手提椅至中场，一个右转身坐在台中，沉着脸发问：“你不赦？”韩玄答：“不赦！”魏延右倾身斜视韩玄一眼磨牙声起，再问：“你当真不赦？”韩仍答：“不赦”。魏延离坐至台右，火气上升，刀在鞘中来回抽动，同时，磨牙声又起，表现出魏延无比愤怒难以遏制的感情，为名艺人华启民拿手戏，并被誉为“活魏延”。
耍牙属秦腔一种独特的表演技巧，对刻划人物性格，烘托演出气氛有特殊的艺术效果。其制作方法是选猪的长牙两颗（或四颗），用黄腊或铅封住牙的根孔，并用丝线（或细弦）缠在根部。用时演员将牙含在口内，以舌调整，便可出现横竖各种不同的形态。如两个牙尖露出上唇，或露出下唇中间，或露出嘴角两侧向上翘起，或向下弯曲，或左牙向上右牙向下，或右牙向上左牙向下，或耍弄四根牙齿，两上两下，自由吐出，又收入口中，有时还将两颗牙插入鼻孔，造型又是一番神态。《王魁负义》的判官，《淤泥河》的盖苏文，《八件衣》的判官，《罗通扫北》的王伯超等，都运用了耍牙的技巧。
夹鸡蛋簸米功是《时迁偷鸡》等剧中的一种特技，时迁夜宿一店房，腹中饥饿，正在簸米准备做饭，忽闻架上鸡鸣。他一个箭步跃上桌子伸手抓鸡，将鸡扭死在桌子上，然后将三个鸡蛋口噙一个，另两个鸡蛋左右腋下各夹一个，（多至11个，双手拿6个，两肘窝各夹一个，两腋下各夹1个，口中再喻一个），再上桌簸米，忽闻有惊动声，一个“倒提”从两三张桌子上翻下，米不撒，蛋不打。秦腔名花脸华启民有此绝活。
吃鱼表演吃鱼的技巧。秦腔传统戏《渔家乐》中的简仁同，家道败落，饥寒交迫，遂将家传古书街头变卖，遇渔翁邻洪，郭动侧隐之心，邀简船舱以鱼款待。邬端鱼给简，简因饥饿难忍，见鱼双目直视，垂涎欲滴，直咽唾沫，接碗后夹鱼急吃，突然鱼刺扎了嘴，他忙将鱼刺从口中取出，不舍扔掉，拿起鱼刺贪馋的看了看，又放嘴中抿了两下才丢掉。接着又大吃起来。邬洪急切地提醒他说：“慢着，小心鱼刺！”简边吃边口齿不清的答道：“我知道有刺哩！”他嚼着嚼着又从口中抽出一撮鱼刺，一看鱼刺细嫩，又放回口中细嚼。一伸脖子咽下，忽觉喉部不适，随用手在喉中掏了两下，再噎一口鱼汤。又在碗中拣了一个大鱼刺放在嘴里来回抿着，并端起碗伸舌一下一下舔着。这些表演动作把一个在困境中的书生的性格刻画得栩栩如生，入木三分。著名演员任哲中有此技艺。
