使用无色拱花技法的《萝轩变古笺谱》
无色为绚烂之色的思想观念在中国艺术的空间意识中起着不可忽视的地位。老子无为的哲学观念对色的世界进行了猛烈的抨击“无色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽”。禅宗在佛学色空哲学影响下，并发扬了老庄素淡哲学思想，高扬一种无色的哲学。
© 魔道祖师
“无色之色，才是根本之色”，中国艺术的空间观念深受这一哲学影像，在建筑、服饰、器具中都有在俄所体现。对于绘画，笪重光他亦是对“无色”加以称赞，并提出绘画应清淡朴素，“猎色难于水墨”的观念。想必“白拱”的出现亦是对“无色”的哲学观念的另一种诠释。
《萝轩变古笺谱》局部的“白拱”部分
当时由“拱花”技法制作的信笺作为精品版画远销日本及欧洲，对日本的浮世绘版画产生了深远的影响。日本江户时代浮世绘画家铃木春信就受中国明末清初“拱花”技法的影响，在拓印时往往压出一种浮雕式的印痕，被众人称为“春信式”。
“拱花”技法在浮世绘中的应用
在日本，“拱花”技法也被称之为“空摺法”，在其《雪中相合伞》作品中就运用到“空摺法”来表现雪的肌理和人物的服饰，《鹤上的游女》同样也是采用这样的方式表现仙鹤的羽毛。
虽然这种技法在当时远传日本及欧洲，但很惋惜的是目前国内现存的“拱花”作品为数不多，十分罕见，且技法几乎失传。然而当代的水印木刻版画对于技术探寻仍贯穿艺术家创作的始终。“拱花”技法的运用与转换也是我目前创作的主要方向。
