《雪中相合伞》铃木春信
《鹤上的游女》铃木春信
我的“拱花”创作司空图在《二十四诗品》中《形容》一品中提出写诗不能只是对具体形象进行描绘，而应去探寻真是生动的传达，应将所描绘对象的内在精神表现出来。《觅·答谢中书书》这组作品我选择了站在俯视角度，对山川重新解读。拨开山体的表象，深入其构造之中，重新组建。
王海迪《觅·答谢中书书——其一》30×160cm 水印木刻 2018年
通过线与线的交错，面与面的叠加，来获得心理情感与物体结构的和谐同一，并营造出宁静平和的气息。这时山的形体早已不再重要，而重要的是沉迷于山川绵延结构的内心情感的激荡，从而得到一幅似山非山的内心情绪景象，时而紧密、时而平缓、时而绵延。
既是将一个具体事物的无限放大，又是将一个一个全景式的风景进行了极致的浓缩。绘画作品中出现的符号、颜色、痕迹……它们都具有情感的指向性。肖恩·斯库利（SeanScully）曾说：“我们习惯性地把抽象概念当作抽象本身，但实际上并非如此，抽象画首先是一幅自画像。可以说，它表达的是画者的个人状态”。
《觅·答谢中书书——其一》局部
