第五十讲 写诗必须把握的十一个要点
谢龙飞
1、 旧体诗和新诗，每句每行都要分“顿”，顿即为读每句每行诗时可以略微停顿一下的音节。
2、每行诗可以 三、四、五顿，顿数必须整齐，顿的字数不束，尾顿必须是一、二字的词。
3、古诗一般是五言三顿，七言四顿，后顿读音延长。
4、五言绝句是旧体格律诗的基础。五言绝句前面加上两个平仄相符的字便变成了七言绝句。两首五言绝句相叠变成五言律诗。两首七言绝句相叠变成为七律。
5、新诗的韵可两行换一韵，四行换一韵。至于平仄乃是声调的变化。写新诗要有象征性的典型形象，要能透过形象揭露隐藏在它后面的重大社会意义。
6、五种格式的五言绝句，每种格式以首句和尾句而论，可概括为：
（1）两仄起两平收；
（2）三仄起两平收；
（3）两平起仄平收；
（4）三平起仄平收；
（5）三平起两仄收。
为了便于记忆，我们可以概括出这样的规律：
各种格式中看出，每种格式中第二句和第三句相粘时，它的第三、五两字不相粘，只相对；其他两平起仄平收、三平起两仄收、三仄起两平收三种格式，一、二两对句的三、五字不对只粘，三、四句只对。
7、五言律诗由两首五言绝句组合而成，共八句，四十字。五言律诗遵循律诗的普通规则，中间四句要对仗，头两句和末两句，一般不用对仗。
8、五言绝句，以首尾句而论：两仄起、两平收，可编号为1；三仄起，两平收，可编号为2；两平起，仄平收，可编号为3；三平起，仄平收，可编号为4；三平起，两仄收，可编号为5。这五种格式，除第5种外，其他1、2、3、4、种格式可演变成五言律诗四种格式。即：第一种格式为1十1两首五言绝句相加；第二种格式为4十4两首五言绝句相加；第三种格式为2十1两首五言绝句，第四种格式为3十4两首五言绝句相加。这样，就又好掌握又好记忆了。式为3十4两首五言绝句相加。这样，就又好掌握又好记忆了。
9、七绝就是七言绝句。七言绝句，一首只有四句。它的平仄句式从五言绝句演变而来。五言绝句的五种句式，除前句为三平起、尾句为两仄收的第五种句式外，其余四种句式都可演变为七言绝句。演变时，只是在五字句的前面加上两个音。如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。如五言绝句的五字句仄仄平平仄，演变为七言绝句的七字句则为：平平仄仄平平仄。要注意的是：七字绝句以首句押韵为常见，仄韵七绝颇为罕见；七言绝句的第一字是不拘平仄的，第三字在许多情况下也不拘平仄。因此，相传有这样一个口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明。”但这个口诀是不全面的，在正常情况下第五字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。
10、七言绝句与七律的关系极为紧密。两首七言绝句组成一首七律。七律共有八句，它跟五律一样，中间四句要用对仗，至于头两句和末两句，一般不用对仗。七律平仄有“对”和“粘”的规则。单句称为出句，双句称为对句；出句和对句加起来叫做一联。第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。出句的平仄和对句的平仄是必须相反的，叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄是相同的，叫做粘。在粘的时候，第五、七两字（五律三、五两字）的平仄不能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（五言律诗为三、五两字）不能相对，只能相粘。在“粘”和“对”时，可拿每句的第二字作为粘对衡量的标准：若第二字是“平”，那么第一字须用
“平”，若第二字“仄”，那第一字可平可仄。掌握这个规律，就能写出全首诗的平仄来。
11、在律诗中，违反粘的规则叫“失粘”，违反对的规则叫“失对”。失粘称为不合平仄。不合平仄有特殊的句式：五言出句二、四字同七言出句四、六字同仄。依前面的说法，平仄脚的律句，在五言中是仄仄平平仄，在七言中是平平仄仄平平仄。然而，通过变格，五言就是仄仄平仄仄，七言就是平平仄仄平仄仄。这里五言第二、四两字都用仄声，全句可以有四甚至五仄；七言第四、六两字都用仄声。但是，有一附带的条件，就是五言对句第三字、七言对句第五字必须用平声。至于失对，极为少见，因为一般的律诗、绝句总是粘的。
谈到孤平拗救，比较复杂。所谓孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外，只剩一个平声字，所以叫做孤平。
不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词，孤平的句子也是拗句的一种。但是，拗句可以补救。补救的办法是：前面本应该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声，以为抵偿。所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平。
