没有人会在意权力场上女性角色的空白或者不在场。
更多时候女性角色的出场，只是作为花瓶式的点缀，成为权力的装点，为最后的胜利者加冕。
这就像90年代风靡的香港赌片一样，英雄之间决斗PK总会有一个花瓶大美女站在旁边，和两边都有或情感或利益的纠葛，而女性往往是男人间彼此默认的赌桌之外的彩头。
当电视剧中的叙事情景不需要女性角色时，她们就被镜头边缘化了，她们个人的生活和*没有丝毫被展现的可能。
在情节需要的时刻，女性才被推出来，作为修饰男性角色人格的道具而存在。
比如《人民的名义》中永远活在台词中、只在最后一场戏才出现的高小凤，她作为一个半隐身的女性符号，象征着高育良的*，作为男性权力的装点，而不具有独立的人格意义。
而对比同级别的大女主剧，男性角色的出场就从来不曾有空缺，他们的人设甚至是完美的、无所不能的，或引领女主角成长，或与女主角并肩打Boss。
比如《三生三世十里桃花》中的夜华，天族太子，父神之子，天赋过人，不到一万年飞升上神，在权力和武力上达到了前所未有的巅峰。
然而性别互换的话，在男频剧里符合这种酷炫条件的女性角色，或许只有《庆余年》里，在出场时就已经死去的叶轻眉。
