在很长一段时间里，国产剧的基本班底配置都是这样设置的：
男主负责事业线的同时顺便收获爱情，而女主则成为男主功成名就后的点缀，让男主角的人生显得更加符合中式圆满的期待。
盘点一下我们的童年回忆片单，《少年包青天》《少年黄飞鸿》《少年方世玉》《少林寺》等童年神剧，基本都是这个路数，不会有人想到要站在女性的角度来试图发出一些声音，不管是不是和爱情有关。
从这一点来看，琼瑶剧反而是女性视角的先锋了，她直接催生了女性视角影视剧的从无到有。
尽管琼瑶剧发出的呐喊几乎都和爱情有关，但倘若以琼瑶创作的时代背景来看，女性敢于谈及自由恋爱和婚嫁自主，已经是一个非常了不起的创举了。
琼瑶剧的女主虽然常常被观众吐槽三观不正，但每一位女主在捍卫自己爱情的时候都是充满力量的。
比如《一帘幽梦》里的名句“你失去的只是一条腿，而紫菱失去的是她的爱情啊”，捍卫尔康的唯一的紫薇是充满力量的，放弃尔康的唯一的晴儿也是充满力量的，满嘴歪理和幻想的紫菱是有力量的，复仇和醒悟的绿萍也是有力量的。
而且重要的是，三观不正的琼瑶剧尚能让女主完成自我歪理的逻辑自洽，而现在动辄打出“大女主”称号的影视剧，却连保持捍卫爱情的逻辑力量都没有。
空有人设，却毫无力量。
2.伪“大女主”们可以收手了受到大众文化的影响，以女性为主力的文字消费市场引导了“大女主”风的一时风靡。
如今的影视剧制作在表现女性性格的多样、观念的突破以及追求的状态也做了多种尝试，一定程度上反映了女性在积极探索生命成长价值与自身价值的思考与努力。
但细数下来，这种大众文化的统一复刻模式几乎无一不呈现出套路烂俗、身份框定和过分煽情的特征，以及标签堆砌的同质化。
比如《扶摇》和《楚乔传》，剧中都有女奴和身份等级的设定，突出展现了女主个人的成长和命运抗争。
从女性角色的设定而言，这无疑已经是一种意识的进步。
至少，女性已经在通往权力的路上，不管这个权力最后是不是为了爱情而服务的。
但在更为主流的生活剧和商业电影中，女性最打动大众的角色仍然逃不开母亲、女儿和妻子这三重身份。
