1995年刘晓庆版《武则天》
因为只有在这样一个伟人的生涯演绎中，这种*才有可能被女性堂而皇之的拥有。
她们也渴望表达自己的*，但却又在角色的输出中修正自己的*。
比如弱化武则天人生的主动动机，将其小白化。
这在范冰冰的那一版武则天中表现的最为明显，剧本核心全部在诠释同一句话，“所有我曾信任的人最后都背叛了我，我是被迫走上这条路的”。
可一个敢在历史上立无字碑的女皇帝，又怎么会毫无一点主观上的野心。
缺失了主动性和*，女性角色又怎么可能活色生香的起来呢？
所以我们看到的武则天永远“孱弱”楚楚可怜，满脸写着我佛慈悲，仿佛下一秒就会喊出“代表正义消灭你”。
范冰冰版武则天
但编剧不敢，演员也不敢。
正如当年穿着龙袍走上戛纳红毯的范冰冰，秦海璐讽刺其为“将野心都穿在了身上”。
中国女性本就羞于表达自己的*，要是脱离了角色需要的话，就更难了。
这样看来，当年范冰冰的行为艺术，不仅是一种博出位的简单心机，也是一次*对秩序的冲击。
范冰冰之所以持美行凶在娱乐圈掀起多年浪潮，除了本身的商业运作能力，这种不吝啬于在适当时候展现*的真挚，也是让观众觉得“没有范冰冰的娱乐圈少了那么点意思”的根本原因。
所以在国产大女主影视剧以及群像剧中的女性角色，始终没有一个拥有那种令观众为其抓心挠肝的叹服细节。
哪怕是神剧《甄嬛传》，导演依旧给了甄嬛一个再合理不过的黑化动机，前五十多集的铺垫，不过是为了促成最后二十集的“*合理化”。
对比港剧《珠光宝气》第21集的那一幕，盛装打扮的康雅思和顶级富豪贺峰坐在包场的歌剧院里看著名意大利女高音演唱家为他们单独表演。
贺峰在台下牵起了她的手，康雅思以为自己抓住了上流社会、名望地位时眼里涌动着微闪的泪水，只一个眼神便饱含了一个漂亮精明、爱慕虚荣的女性最真实鲜活的*，动人到无法言喻。
