2004年，张曼玉凭借《清洁》加冕戛纳影后
2014年，赵薇凭借《亲爱的》获得香港金像奖影后
张曼玉戛纳封后的作品是一位为了拿回儿子抚养权摆脱毒瘾的母亲，赵薇金像封后的作品则是一位想要成为母亲却无法成为母亲的农村女性。
而那些所谓的良心巨作大女主之流，揭开女性自强的“画皮”，也不过是带着一众爱慕者一起打boss的伪·玛丽苏，毫无养分可言。
女性作为一个独立生命个体的生存价值，始终没有被正视。
不仅如此，不管是标榜女性励志传奇的《芈月传》，还是讲述一代女富商成长故事的《那年花开月正圆》，最终都无法摆脱将女主角的命运与各色男性角色桃色捆绑的畸形走向。
故事内核仍旧是以男性导演为核心书写的“女性传奇”，仍然不免落入男权凝视之下被制度规训化的女性形象窠臼。
其所表达的内核根本无法独立支撑起一部真正意义上的女性励志传奇故事。
历史上的秦宣太后可是敢当着满朝文武，面对着他国使者直言性事的女中豪杰：
“妾事先王也，先王以其髀加妾之身，妾困不疲也，尽置其身妄之上，而妾弗重也，何也？以其少有利焉。”
这样一个女子，怎么可能会是干净毫无*沾染的白纸一张。
这种逃避与掩盖，对于角色与作品的破坏有多严重呢？
举个例子，宋代程朱理学以后，官方将《诗经》进行重新定义，把“窈窕淑女君子好逑”解释成君王对人才的渴求，堂而皇之的灭人欲。原诗中那种对于爱情的自然渴望，就此无处安放。
荒诞又好笑。
3.女性角色中缺席的*但非常遗憾的是，在大部分女性角色当中，都缺失了*的表达。
*的缺席，让女演员本身失去了“活色生香”的能力。
这也是为什么这么多女演员都想演一次武则天的人生。
