图1
现存最早的一幅雨果照片，可能是1852年冬季由其子夏尔（Charles Hugo1826—1871）所摄。其时，雨果初到英属泽西岛（Jersey）流亡；塔尔伯特摄影术也才在英国流行，尚未普及到法国。雨果适逢其时来到英国领地，遂得以较早接受新事物，这也从一个侧面反映了诗人对技术进步的欢迎程度。在这帧旧照中，我们看到诗人斜倚海岸的巨大礁石，遥望着英吉利海峡的惊涛骇浪，神色凝重、忧郁、愤懑，但不乏从容自若的镇静（图1）。
图2
雨果83年的岁月中有近1/4是流亡生涯。其中，除在比利时短暂逗留，大部分时间固守在英属泽西岛和根西岛（Guerne-sy）。法英本是世仇，雨果客居仇家，并在那里写下洋洋洒洒的《论莎士比亚》，因为诗人心目中是不存在狭隘的仇恨结蒂的。他把所有的战争都视为人类大家庭自相残*的悲剧，尽管有时为避免更大的悲剧而不得不为之。他提问：“内战？这意味着什么？难道还有一种外战吗？”当然，此次客居仇家的更直接的原因，是这里可隔海遥望祖国。毕竟他是民族诗人，他希望他的祖国成为文明世界的典范。夏尔·雨果于1853年所摄一帧《在泽西岛礁石上的放逐者》（图2），如诗如画地记录下诗人对祖国的关注和拳拳报国之心。
图3
1853年，诗人出版了政治诗《惩罚集》（Châtiments）。后人经常把这帧照片再创作为铜版画或油画，作为诗集众多版本的插图。近年来，随着对摄影在艺术和史料两方面价值的认识，已直接用这些历史照片作插图，又以诗人的著名诗句作这一摄影作品的诠释——“如果只剩下一个人，我即是此人！”
