耿明昭
春分之时，黄赤相交，一个“分”字，道出了昼夜、寒暑、阴阳的界限。真正的春季，悄然而至。
春分，是一个生意盎然的时节，水边新绿，百花争妍；山气日佳，飞鸟相还。但这明媚的盛春之景，却也能勾起少女的愁思，所谓“春山处处子规啼，亦是春心扰伤时”，恰如《靓妆仕女图》的画中之境。对于文人士子而言，游春踏青、寄情山水是不可或缺的生活方式。
春分，一候海棠、二候梨花、三候木兰。仲春的花之信使，应候次第而开。古人总结出二十四番花信风，时间始自小寒末至谷雨，每一节气对应三候，每一候又对应一种花信，八个节气二十四种花信，就是一个花期的轮回。
清 董诰《二十四番花信风图》之《春分一候 海棠》
清人董诰作有《二十四番花信风图》，堪称该类题材中的精品。海棠、梨花与木兰的身影，也纷纷现落于册中。在画家的笔下，海棠既有含苞待放者，亦有全然盛开者，间以新绿的叶芽点缀其间。未开时，花色深红点点，盛放时，花色粉淡相宜。在该页的右上角，作者题有一诗，谓之“临风濯锦艳三春，袅娜香肌丰韵新。漫拟太真亭北立，画图省识效轻颦。”海棠虽艳，却无俗资，苏东坡尤爱海棠，谪居黄州期间，屡次作诗相颂。其一曰：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”诗人营造了一个春意暖融、幽香阵阵的迷幻世界，高烛斑斑，火光点点，让栖于幽寂的海棠，在暗夜仍能笑靥粲然。苏轼的爱花、怜花之心，透过这诗得以窥见，既是写花，又欲拟人。而由此诗，又牵连出一幅动人的画面。
南宋 马麟《秉烛夜游图》
南宋马麟的《秉烛夜游图》，恰以此诗入画，绘良辰月夜之下，六角亭阁重檐攒尖，双翼游廊迂回伸展。而坐于亭下的主人，正将目光投向屋外，欣赏着高烛映照的繁花盛树。再看远处的山峦，以花青与淡墨染成，间以氤氲的雾气，更显月光下的空濛。如果说海棠花开，侬丽娇娆，那么次第相绽的梨花与木兰，则又是别样的风姿。
清 董诰《二十四番花信风图》之《春分二候 梨花》《春分三候 木兰》
回到董诰的《二十四番花信风图》，作者在题咏梨花时说道，“和飔玉雨润瀛洲，流雪芳春素艳浮。缟袂低翻攒粉萼，瑶台捧出水晶球。”梨花胜似雪，洁白素净，剔透晶莹。但是在画家陈洪绶的笔下，梨花少了几分灵巧，多了几分古拙，尤其伴以虬曲的枝干，苍莽之气扑面而来。这是老莲（陈洪绶号老莲）对岁月与生命的独特思考，高古奇崛的花枝，不类凡人眼中的风景。
