徐熙 赵昌 崔白 文同画竹
1、竹竿画法，历代以来竹杆画法大致就两种，一是双钩染色法，一是落墨写意法。前者用线，后者用面。同样都是宋代绘画但技法却迥然有别，李迪的雪竹之竿为双钩，而后淡墨平涂，稍加分染，勾线有用笔有提按，线条清晰可见，虽然用笔刻画细致， 但是提炼出来的线条，有一定的程式性，写生的韵味不足，而文同的墨竹竹竿则直接用墨笔写就，充分利用了毛笔的中锋行笔，很是概括，在竹节处略施浓墨自然过渡，也同样有竹节之生意。此副《雪竹图》之竹竿与历代竹竿技法全然不同，竹节用浓重的底色衬出，且笔直挺拔，下面无雪的部分则用淡墨层层分染而后浓墨点写皴擦，上段未画的竹节以墨底衬托出来，以示其雪。在粗的竹干处又点染勾皴出小的竹节， 若隐若现。这种反衬法有些类似于今天的黑白摄影，极富有变化和层次。细枝用笔劲节有力，穿插极富生意，枝节都是浓墨点画其结构，干笔皴擦其质感，不同细节处理方法也不同，并未千篇一律。
徐熙 牧溪等名家画竹
徐熙 赵昌等人画竹
2、竹叶画法，《宣和画谱》也藏有黄筌雪竹类画作，昔未有作品传世，但却有据可考，李迪《雪树寒禽》即传承此法，李迪的竹叶先是双钩其外形，之后反面衬以白粉，正面点染白粉，再空开竹叶和雪的部分掏染背景底色，这种雪景营造望之一目了然，李迪之竹叶与《雪竹图》 竹叶外形相比颇显概念，叶多是正面，几乎大小一致，少有翻转变化。文同画竹叶则是利用了毛笔书写法，笔的锋尖、肚圆、根健等特性最易表现竹叶，犹如书法当中的悬针，中锋运笔提按之间顷刻完成，文同的竹叶是运用墨的浓淡，笔的轻重变化笔笔撇出。《雪竹图》上的竹叶与此两种方法全然不同，我们对比一 下现实当中的竹叶便知，李迪，文同之竹叶都和现实之竹区别很大，而《雪竹图》 的竹叶最为贴近现实。几乎每片竹叶都是逼真的，有些竹叶直接用毛笔的飞白来表现竹叶的破损，生动自然，竹叶有大小疏密之分，每一笔的运笔都概括到位，飞白的运用也恰到好处。画面里有几片竹叶明显呈现出“个字和介字”，有的竹叶错落成组，有的竹叶呈两片或单片状，竹梢有拂云之气。此竹叶的画法绝非双钩，而是利用毛笔的特性撇出，其中的几组竹叶的外形也与文同的竹叶类似，破损处的竹叶用类似没骨笔法收拾。有些竹叶极细极薄，为侧面上翻竹叶;有些竹叶又宽又长，为正面下垂竹叶;有些竹叶仅轻描淡写，笔到之处即己表现零落枯败之意。这种竹叶的画法完全利用了毛笔的特性，利用了中锋行笔的技巧，又能看出没骨写生的方法，我们抛开深暗凝重的背景来看，《雪竹图》的技法和步骤还是可以解析、掌握及运用的。
