《雪竹图》局部
《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘制“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙……意在位置端庄，骈罗整肃，多不存生意自然之态”。这种富有装饰性的绘画，也构成了徐熙的另一风貌。
综合历史上所有关于徐熙的评述推断，徐熙既有“殊草草”的随性之作，又有“逼真”神妙的细笔之品，还有传神写照的折枝写生，也有“落墨为格”的墨花墨禽，更兼有装饰宫廷的“铺殿花”，还有意境深邃、野逸的寒塘雪景。
7、擅写生
宋·郑允端《徐熙杏花》：“写生政自爱徐熙，把卷摩挲眼欲迷。曾记沉沉春雨后，一枝斜透粉墙西。”
明·揭轨：“江南画史谁第一？徐熙写生妙无敌。”
古人画墨竹多毛笔写出，谓之撇竹，“写竹也与八法通，”非常提炼、抽象，淡墨画杆浓墨画叶，千百年来少有突破，更少有写生者，而《雪竹图》中几杆竹枝、竹叶细节极似真竹，且生意盎然，若没有扎实、高超且炉火纯青的写生功夫绝难描绘此种状态，画中枯枝、败叶、断竹、折竿也绝非借鉴前人想象而成，都是一笔一笔对景写生而来，特别是右下角朽裂的竹根正如梅尧臣所说：“描写工夫始惊俗”。
至清代，被誉为“写生正宗”的恽南田也是从徐熙处悟得“没骨”写生法而开宗立派，其画作落款常题：“徐家传吾法”、“拟徐熙笔意”、“拟北宋徐崇嗣（徐熙之孙）设色”等……
恽南田水墨写生
清·恽南田《瓯香馆集》：“北宋徐熙写生，多以淡墨为之，略施丹粉，而意态自足，盖其灵气在笔墨之外也。”
清·张庚《国朝画征录》评恽南田：“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派，由是海内学者宗之。”
徐熙的专擅写生和《雪竹图》传达出来“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”的写生状态也极为吻合。
恽南田拟徐崇嗣写生
8、纹如布
宋·米芾《画史》：“南唐画皆粗绢，徐熙绢或如布。”从《宋画全集》中的高清图片来看，《雪竹图》所用绢的经纬线确实较宋代其他绢本画要粗一些，且在画幅中间有隐约的接缝，是纹如布的双拼绢，北宋早期无大型织机，今存五代宋初大画多双拼绢，一米以上宽幅的完整大绢在南宋方才出现，故而，鉴者往往以绢的宽幅和绢丝紧密度来判断宋代绘画是早期还是晚期。
