徐熙 文同 刘禹功 李迪画竹
3、皴擦勾染法，中国画的技法不外乎勾、皴、点、染。《雪竹图》所用的技法也不出其外，今天的工笔画竹叶一般勾线染色完成即可。皴、擦、点、只有山水画中才能使用的技法，没骨法画竹叶一笔里面就有浓淡变化，也不用皴擦。工笔竹叶画法往往遵循一种程式，既是一片竹叶由三根线条双钩而成，空开中间一条主叶筋分染过度到边缘，不加皴擦，这样画似乎成为约定俗成的工序，千百年来未能突破。但这幅《雪竹图》的枝、干、叶却是不同层次的反复皴、擦、点、染而成，并未千篇一律，图中竹叶每片都用浓墨甚至焦墨皴擦其纹理结构，与现实中的竹叶纹理一样都是皴染八到十条，在一些层次繁密之处更类似于今天的素描，有些地方黑白的对比处理也很符合现代的观察方法，这也从一个侧面反映出我国早期花鸟画的写生能力和造境水平。
徐熙 崔白 杨无咎等名家画枯枝
我国花鸟画作为人物背景发展而来，在唐末独立成科，花鸟实脱胎于山水，早期花鸟画与山水法同根同源，技法如一，山水画的勾、皴、点、染在《雪竹图》上运用备至，和五代时期山水画中的各种技法相互照映，此图展现出徐熙超凡脱俗的写生能力和出神入化的勾、皴、点、染技法，两者结合的淋漓尽致，从中即能看出山水画的磅礴气势，又有花鸟画的优美典雅，非集大成者不能为之。北宋先灭西蜀，后灭南唐，故北宋宫廷画院先由西蜀人黄筌辈捷足先登，勾勒精细、赋色浓丽的风格成为宋代画院标准，其余后来派别则被视为旁门左道，排除在画院之列。相比之下不禁感叹，徐熙以后黄氏一派的花鸟画似乎陷入了一种教条，一种程序，一种样式，一种流俗，一种规范，富贵工巧柔媚的画风几乎成了僵化定律。在唐末五代以徐熙为代表的花鸟画意境是那样的高深，技法是那样的自如，笔墨是那样的神妙，立意是那样的深邃，情感是那样的真挚，内容是那样的丰富……在整个两宋绘画中也是极为难得一见的，那种荒寒、孤寂、野逸之意境，整个世界绘画史上也难以找出有哪副作品与之媲美。
4、残叶破点法，既是雪竹必在隆冬，冬季的荒郊树叶大都枯败零落，这幅画对破败不堪几近枯萎的干叶表现的最为贴切。细看叶面密集的孔洞应为虫蛀所致，焦枯和虫蛀后的残叶几乎完全透明，似乎能在每个啃咬的叶洞之中都能渗透出刺骨的寒风。画家既写实又写意，写实是忠实于物像的细节， 写意是用行草的用笔点画其几近凋零的状态，凡是浓墨点到之处必是虫蛀之痕，用笔老练、精道、概括、逼真神妙。残叶上那大小不一疏密有致的墨点正印证了作画者高超的写生能力和多变的绘画技巧。
《雪竹图》局部
《雪竹图》局部
