△王和尚论诗：详解杜甫写诗用字技巧
其二、重游与初游不同。重游要在诗中点出其“重”，如此才合题。重游如重逢故旧，前情未绝后情又至，两相叠加，情更深挚。比如上诗中，杜甫还有句曰“犬迎曾宿客”，“曾宿”与“仍”“未”一样都紧扣“重过”二字。
再如杜甫在游览过修觉寺之后，再游又写《后游》诗，起笔即是“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”再如杜甫在写过上文《客夜》诗后，同夜又写了《客亭》诗，前后两诗句中亦有勾连，前句说“秋天不肯明”，后诗则说“秋窗犹曙色”表明了时间渐进的关系。因此，写组诗或重游诗或同时所写之作，前后要有照应勾连，如此才写实且紧凑。
第二、杜甫如何运用对比写出雄阔诗句？我们常说杜甫写诗雄浑壮阔，其实也有机巧。比如杜甫很善于“形击”，即巨细对比。杜甫很喜欢用“一”字作为连接词。比如“乾坤一草亭”，“乾坤一腐儒”，“天地一沙鸥”，与乾坤天地巨大背景下，下此一字，更能衬托其孤单。这在修辞上即是对比。背景愈宏阔，人物越显得渺小，越能衬托人物在世事洪流和自然面前的无力感。
△王和尚论诗：详解杜甫写诗用字技巧
其实不独杜甫，很多诗人都善于此道，用各种陪衬的手法，烘托出悬殊的比例，使得意象交相映衬，倍加明显。比如李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，以阔大碧空、奔流于天际的长江和孤帆对比，更衬托出作者对朋友前行的牵挂。再如清末易顺鼎，曾有句“万山如墨一灯红”，颜色对比之强烈，巨细对比之悬殊，使得诗句自带力量。与之类似的还有明末宋琬之“黄河浪里读书灯”，都显得壮阔苍茫。再如刘长卿在《送灵澈上人》诗中也有类似绝妙的句子，曰“荷笠带夕阳，青山独归远”，灵澈上人头戴斗笠，在巨大的夕阳下稳步前行，隐没在雄峻的青山之中。这种巨细悬殊的对比，犹如一幅画呈现在读者面前，而和尚孤独但坚定，渺小但洒脱的形象就立起来了。
另外杜甫在写诗时，特别喜欢用“百年”二字，尤其喜欢用“百年”对“万里”，以一生时间之绵长，对万里江山之辽远，自然就显得苍茫雄峻了。比如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；“长为万里客，有愧百年心”；“万里伤心严谴日，百年垂死中兴时”；“乾坤万里眼，时序百年心”。
△王和尚论诗：详解杜甫写诗用字技巧
这种对仗方式也给我们两个启发。其一，注意时空对比，把时间和空间一齐打通，立体的境界就出现了。其二、时空的渐变也能出现意象不到的效果，如时间拉长，而空间缩短；或者空间拉长而时间缩短，或者时空都拉长或缩短，如此灵活变动，就能写出充满张力的句子。
如陆游曾有句子说“州如斗大真无事，日抵年长未易消”，这就是一个精彩的变幻时空的例子。因壮志不伸，作者穷极无聊，虽然州府很大，在作者眼中却其小如斗，不足以让作者施展才华，一天虽短，在作者眼中却长如一年，真不知道如何打发得了！陆游还有类似手法的句子，道是“日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休”，诸君可自行体会其妙处。
第三、相同意象，杜甫如何写出不同深意？写诗要善于观察，善于描摹意象，即便同样的意象，在不同的心境下也会各呈其妙。
△王和尚论诗：详解杜甫写诗用字技巧
比如杜甫写蝴蝶。“穿花蛱蝶深深见”，此当是写双蝶，因为双蝶上下翻飞追逐嬉戏，才更有生命的色彩与跃动，才能更引起杜甫对自然美景的钦慕与沉醉。而“娟娟戏蝶过闲幔”则更似写孤蝶，此时杜甫漂泊江湖，生命即将油尽灯枯，他枯坐舟中，内心愁苦，孤衷难申，回家无望，这时飞来的一只蝴蝶，好像杜甫一样孤独，也像杜甫仅有的一点生命的安慰。
类似的还有“风蝶勤依桨”，这句诗依然写于杜甫晚年，也是以孤蝶来象征自己的孤独惨淡。而“野畦连蛱蝶”，则是写群蝶乱舞了，这首诗写得春意盎然，蓬勃热烈，作者的心情也达观了不少。且看一“连”字就写出蝴蝶之恣意群飞了。整首诗如下“有径金沙软，无人碧草芳。野畦连蛱蝶，江槛俯鸳鸯。日晚烟花乱，风生锦绣香。不须吹急管，衰老易悲伤。”看他写得何其热烈何其明亮，以至于要安慰自己要压住悲伤的情绪，暂且纵情欣赏此刻的美景吧。
