2000年以前的反腐涉黑剧，并没有看到这一层，在当时宏大的叙事下，实际上掩盖了掩盖了深层的社会矛盾，隐喻着太平的乌托邦图景，将腐败归为个人道德的堕落，在规训与惩罚中，实现了社会正确价值理念的灌输。
而2000年-2004年的反复涉黑剧，则给看到了过去存在的那些问题，看到了阶级固化所带来的一系列的弊端和存在的现实困境，只是那会的涉黑剧，并没有给出一个好的答案，好的解决答案。
直到2017年《人民的名义》和2023年的《狂飙》给出了，涉案剧里那深层次的矛盾的答案——
这个答案其实就藏在侯亮平和安欣身上。
尽管导演有意无意的在刻画安欣和侯亮平一种背景，但是其实作者想说的是，在这样的一个现实残酷和讽刺的大环境的背景下他，侯亮平和安欣还能做着这样一种理想主义的时期，本就是赞歌。
这些年来，我们的电视剧也都拍老不少小人物，像张艺谋，陈凯歌也都拍了很多小人物的电影，那些善良又窝囊又有点小聪明，但一旦遇到什么往往又很无奈，他们心里也有追求，只是最终大多都是以委屈求全而告终；
但是你们知道，中国的的确确还有着另外一种人，他们活着，努力着，牺牲着，付出着，尽管他们也有着普通人的柔软，错误，甚至挫折，但是不同的是，他们是一群有信念的人。
这样的人，在我们当下的社会，正在变少，甚至到了2000年后，这样的人他们或许反而会成了少数群体，我们要做的就是必须要让更多的人知道，这样的兼具着理想主义和现实主义两种精神风范的人，他们是存在的。
像祁同伟，高启强，刘华强，郭晓鹏这样底层的人卷入时代的苦难是大多数，那些明明自己过的很苦，还无私奉献的人其实才是真正的少数，那些苦难中怀抱着信仰的人才是少数。
也许安欣和侯亮平这样的人在生活中并不真实，但是他们是真的有存在过的。那些愿意为了一份正义去坚持和留守的人是有的。
人，活着是需要理想的。
我们需要安欣和侯亮平这样的人，因为他们的那些“本能的幼稚和坚守”可以救更多的人，可以避免更多的祁同伟，高启强，刘华强，郭晓鹏，高启盛，这样底层小人物的悲剧。
