烂番茄评论一览，不少观众被电影打动
“别告诉她”，是家人“爱”奶奶，所以不想让奶奶背负沉重的真相。但《别告诉她》的真正内核是，奶奶对家人的爱、付出和牺牲，而家人对于奶奶的爱却始终有所亏欠和愧疚。就像碧莉临走前夜，奶奶偷偷塞钱给碧莉，对碧莉说，“你全靠你自己，奶奶也帮不上什么忙，钱不要花在交房租上，买点自己喜欢的东西”。亲人们走得再远，把奶奶留在原地，她惦记着依旧是亲人的喜欢，仍想着可以为亲人做点什么。
奶奶偷偷给碧莉红包
所以婚礼上，大伯到台上讲话，他涕泗横流地说，最感谢的人是妈妈，“原谅我，这么多年没有陪在您的身旁，我取得的所有成就都是你的功劳，你是全世界最棒的妈妈”。可能国内观众看得无感，但背井离乡的游子会明白这愧疚的分量。人们因为各式各样的原因漂泊海外，但国内的父母日渐衰老，异国他乡并不是想回就回，父母一旦有个三长两短也鞭长莫及，甚至赶不上最后一面。对于父母的牺牲，除了愧疚，就是愧疚。
而很多时候，外国的月亮并不总是比国内的圆。就像碧莉向妈妈抱怨道，她小时候跟家人去美国，儿时美好的记忆都消失了，她常常看到的是母亲眼里的“恐惧”，这令她困惑。海外游子面临着情感上的“撕扯”：背井离乡，背负着对至爱之人的愧疚，得到的却未必是更美好的生活，这值得吗？
盛大的告别之后，碧莉一家要重新回到美国，出租车远行，奶奶独自站立的身影越来越多远。此次离别，也不知何时再聚了。但家人们终究选择离开，对奶奶再愧疚，奶奶还是孤老于长春。
奶奶依依不舍与儿子一家告别
因此，撇开文化冲突的点不说，《别告诉她》可以看做是游子对家乡一次匆匆的故地重游，是游子“走与不走”心路历程的回顾，是游子对至亲无以回报的感激与无地自容的愧疚的反刍，万般滋味在心头。奶奶的形象，是异乡人的共同乡愁，电影由此也能打动国外观众。
因对故乡的乡愁，少了常见的刻板成见
《别告诉她》毕竟是一部好莱坞制作的电影，所以不可避免地，观众会尤其注意电影中的中国形象和华人形象。
在过去很长一段时间，好莱坞电影中的华人形象，都是偏向于负面。好莱坞电影较早的华人形象，是傅满洲，他是个精明险恶的华人头目，有着“整个东方民族的一切残暴狡猾”，妄想征服西方世界。傅满洲是19世纪末、20世纪初美国排华的一种反映，傅满洲是“黄祸论”的产物。美国派拉蒙公司从1929年开始，接连推出了十几部傅满洲系列电影，电影的结尾常常是傅满洲恶有恶报被*，在下一部电影中又诡异复活。
1960-1970年代，李小龙在好莱坞的出现，极大地扭转了好莱坞电影中的华人形象，《精武门》《猛龙过江》《龙争虎斗》等电影中，李小龙的银幕形象都是有情有义有勇有谋有功夫。“KUNGFU”一词也进入了英语体系中，直到今日不少外国人说起中国，第一反应还是“KUNGFU”。
到了1990年代，李安的出现，好莱坞电影中的华人形象才慢慢“正常化”。《推手》和《喜宴》关注的都是中西文化的冲突，但李安的视角不猎奇、不耽溺于刻板印象，他以开阔温柔的心态，试图找寻东西方文化冲突的纾解之道。
《喜宴》剧照
进入新世纪后，随着中国经济地位的提升，中国市场也成了全球第二大票仓，好莱坞电影愈发注重中国市场。这样的情境下，好莱坞大片中的华人形象越来越“刻意”地正面化。华人仍旧难以在好莱坞大片中担纲重要角色，她们（女性居多）充当的是花瓶式的功能，角色可有可无，存在只为讨好中国市场。
