《独立日2》中的杨颖
我们不得不正视这样一个事实：好莱坞的主流并不关心真正中国故事的讲述。这是文化的区域性使然，就像中国人也不会专门去拍一部讲述美国故事的电影，给中国的观众看。好莱坞讲述华人故事的电影，不约而同面临过相似的困境：因为是华人的故事所以融资难，或者被投资方要求将主要角色替换成白人。
《摘金奇缘》的女主角曾被要求替换成白人，导演顶住压力，拒绝提议
从《喜福会》到《摘金奇缘》《别告诉她》，这些华人电影之所以立项成功，是因为电影的导演是华人，他们或他们的父辈有丰富的中国记忆，与此同时，他们在美国的融入也自带两种文化的冲突，所以他们有“寻根”的冲动。同时，他们抵挡住了资方的压力，好莱坞里的中国故事才成为可能。
要感谢好莱坞的这些华人创作者，他们的努力直接或间接地让世界看到真正的华人世界。当然，任何事物都有两面性。对于在美国成长、工作和生活的华裔导演来说，也很难不受整个好莱坞（乃至西方世界）对东方文化一些刻板印象的影响——毕竟从政治身份来看，他们是西方人。赛义德所说的“东方主义”，“东方主义是所有的对东方了解之后的沉淀：它的肉欲、独裁、畸形心态、不准确的习惯，以及它的落后”，可能仍旧藏在导演的思维深处。
就比如《摘金奇缘》的主人公虽成了大土豪，但土豪的重点在于“土”，粗鲁、缺乏教养、品位不高。因此当瑞秋到了新加坡后，她所见的富豪住的是金碧辉煌的房子，男性有钱但呆头呆脑、金钱至上，富太太们和千金小姐们有钱但胸大无脑、只会攀比。这是比较东方主义式的描述。
跟《摘金奇缘》对照，《别告诉她》得到更多华人观众的赞誉。有人说，“（这）是我在美国影院里看过，把中国描绘得最精准的一部电影了。没有功夫，没有crazy rich asians，没有理科成绩超群的小孩，没有任何西方世界对于中国的刻板印象，就一个简单的家庭故事和两种文化的冲撞。”
电影改编自导演的真实故事，电影中的姨奶就是导演的姨奶，而电影最后的彩蛋，奶奶也出镜了。从她确诊癌症到电影制作完成她又活了6年，仍然健在。导演似乎也在以这个彩蛋（包括碧莉学着奶奶在纽约街头的一声吼）含蓄说明了她的态度：她认同家人“别告诉她”的决定。
观众可以感受到导演对于中国一种乡愁式的情感，这种乡愁来自于故乡的亲人。因为故乡仍有所爱之人，所以导演镜头下的中国场景和中国人，要客观不少。电影中，碧莉被中国的酒店经理追问，“你认为在哪里更好，中国还是美国？”碧莉回答，“不一样。不一样。”“那怎么会不一样呢？肯定是在美国更好一些。”碧莉再一次回答，“就是不一样。”
这个“不一样”就是导演的态度。不是非得要说出一个高低，有“不一样”的理解和包容，《别告诉她》的文化格局就要比《摘金奇缘》高明不少。
但从豆瓣短评上的一些反馈可知，一部分国内观众对于电影中的诸多细节感到略微的不适。或许是因为长时间没有在中国大陆生活，导演对于一些日常场景的刻画，还是稍显“黯淡”——也许是电影的整个基调设置问题，可以察觉到这是外国人拍的，略微有一点点“隔”。
《别告诉她》的大部分场景都在长春拍摄。观众可以看到出租车拉客、外卖、老旧小区这些具有真实感的场景，但总是灰蒙蒙的天、林立但空荡荡的高楼、荒凉的街区，又让人感觉到，这并不是中国一个省会城市的全部图景；一家人一起在酒店聚完餐回去，闹得不欢而散，碧莉走出包厢与另外一个眼神空洞的“小姐”的那一个对视，除了迎合某种想象外，这个镜头并没有其他的叙事功能；除此，婚礼上的蓝色基调以及墓地上一拜再拜，似乎也夸张了一些……
《别告诉她》是近年来最为客观呈现中国文化的好莱坞电影之一
有声音说，《别告诉她》是另一部《喜宴》。事实上，跟《喜宴》相比，《别告诉她》还不是那种完全纯熟的作品，它贵在非常真，情感真实、拍摄真诚，但也带有一点设计感、学生气。但无论如何，它仍是10余年来一部比较准确呈现中国文化的好莱坞电影。导演说，这部影片专门拍给“离开家乡、离开父母、远走打拼、难忘故土的人”。《别告诉她》的确适合推荐给这一类观众，你会为它流下泪水。
本期编辑 常琛
