昆曲《牡丹亭》
昆剧对五旦讲究要足不露于裙外，而对正则有例外，允许她们在特定的时段，可以表演踢裙身段，以增强人物身姿的动态美。表演中，演员的右脚略有收屈，足尖着力，在裙内向裙下端的边沿处，稍带有绷劲地踢去，使裙子的边角向外飞动，同时再配合腰、手动作和面部表情，显得极其潇洒、俊美。昆曲《烂柯山》中的崔氏、《惊梦》中的杜丽娘都是采用此身段出神人化地刻画人物的。落花：在昆曲身段中用途极其广泛，常用来比喻有物从上而飘落下来，又可表示一种无奈的心情、颓丧的情绪等等。如《渔家乐·藏舟》【山坡羊】中，邬飞霞运用此身段，双手水袖先是并拢后慢慢落下，用来形容此时此刻的自己身世飘零，宛如风中的落花，由此来表现角色的心情。
昆曲《牡丹亭·惊梦》
游蛇行：是昆曲中丑行的身段。如《金锁记·羊肚》中张母因误食羊肚，中毒后痛苦时特有的动作。整套身段由三组动作组成首先演员跳上椅子后“窜毛”翻下，随后在台毯上连续做三次“乌龙绞柱”到舞台的右部。又开始第二组动作，开始是用两肘支地，抬头吐舌，腹部紧靠在地，两脚平伸，脚面着地，舞动时，全靠两肘代脚往前行进，拖动全身。两肘前后移动，身体也随之自然摆动，看来宛如游蛇。最后全身以两个肘尖、脚尖支地，身体挺直悬空，离地有三四寸，连续横向蹦跳到台中，颤抖着起来，最后摔“硬僵尸”倒地，表示此时的张母已经气绝身亡整套动作要求做得干净利落。蝎子步：昆曲中仅见于《十五贯·*尤》中娄阿鼠在偷钱时所用，是难度极大的身段，在其他剧种中也不多见。
昆曲舞台艺术
表演中，要全身趴下，眼睛平视前方，双手握拳，利用双臂肘尖、双脚尖着地，身体挺拔浮起大约离地四寸之高走动时，左臂肘尖和左脚同时用力移动，随后右臂肘尖和右脚尖跟着前移蝎子步要求轻捷、平稳，行进时身体不可起伏和左右摆动，臀部不可隆起。壶形：在昆曲《寻亲记·茶访》中，茶博士用身段来模仿壶形的动作，充分表现出人物的诙谐、幽默。茶博士脸上所勾画的小花脸白块型，仿圆壶形状，使人看来笑容可掬。在表演中，当茶博士念白到“此茶十分细美”时，他的右脚独立，左腿抬起，上腿放平。右手在后，叉在腰部。左手上臂夹在胸肋之间，下臂弯举，左手四指向前伸出，拇指尖贴近食指的第二节，模拟茶壶嘴，好似茶壶的模样。演唱时，再配合上身的前仰后合，就会呈现出茶壶在倒茶的形状。
昆曲舞台表演剧照
穷骨头：昆曲中穷生、穷老生所特有的身段，常用于指点自己，以表示穷困无奈之情。右手举到右耳前侧，双手食指竖起，一边颤动一边上下交换（左手由下至上，右手从上往下），每一边可重复两到三次随后右手移到左腰侧面，左手举到左耳前侧，上下颤动，可以重复多次。演员在表演此身段时，一只脚要后踏步，双手在右侧时，踢左脚。随着双手左移，再踏左脚，不必换脚，直到双手在两侧的动作完成。表演中要求腰部柔韧，颈部略微僵硬，如此才会显示出人物富有的特性。前踢脚：又叫“虾米腿”。一般表示轻步悄行，经常是方巾丑所用。在《水浒记·活捉》中，张文远在唱【渔灯儿】中“莫不是向坐怀柳下潜身”时所用。表演时演员的双脚是走八字形，两手向前伸后平抬起向下抓住袖口及水袖的后部，使水袖的前端下垂，双肘紧夹，随后抬左腿往前踢亮相。
