如果说艾莉楚一直在隐藏真实的自我，那么艾斯特则一直活在他人的评判中，成了他人理想中的自己。她有一个家境良好的男朋友，也有一个安心嫁人便能在小镇幸福生活的未来。与特里格在一起时她感到有安全感，但她不知道这种安全感是否就是爱情。她戴上了和同学们一样的围巾融入人群，她放弃了自己绘画的爱好，只因害怕在完成的绘画中再添一笔……艾莉楚的出现，让她感到不安。艾莉楚在信中不停地鼓励她“Bebold”(大胆一点)，她们之间的惺惺相惜更像是一种镜像关系———她们在彼此身上发现了自己潜在的理想形象。
影片中多处运用镜像空间来表现二人之间的微妙关系。当她们第一次在学校的长廊里相见时，艾斯特帮艾莉楚捡起了散落的书。二人正面相对，各居画面两侧。镜头从侧面以对称的方式拍摄了二人的面部特写，艾斯特捡起了那本《长日将尽》，并表示自己很喜欢，二人之间灵魂的共鸣由此开始;第二场典型的镜像空间呈现是在洗手间中，此时艾莉楚已经开始帮保罗写信，并对艾斯特产生了不自然的关注，透过洗手间的镜子，她们偷偷地打量对方;镜头从艾斯特身后望过去，对准了镜中二人的映像。镜子成为情感影像化的载体，镜像的折射具有“真我”与“幻我”的寓意。
艾莉楚欣赏艾斯特的才气，艾斯特则羡慕艾莉楚能够自在做自己，镜中试探性的打量是对彼此的好奇，而观众可以以一种第三人称的视角去审视这段关系。同时，在有限的电影镜头中，镜像是拓展空间的极佳手段，细心观察我们可以发现，影片中的镜子位于显眼的中心位置，通过对镜子位置的巧妙摆放，可以反射出构图之外的事物，从而拓宽画面的观察视角，营造出一种更加丰富而深远的空间造型感。
影片中最为经典的一场镜像空间的戏份发生在高潮段落，此时艾莉楚已经喜欢上了艾斯特，而对一切仍然不知情的艾斯特把她当成了好朋友，带她来到了自己的秘密基地———隐藏在茂密树木中的露天温泉。温泉的场景既具有一定的私密性，又不同于室内的场景，它是私密的，同时也是开放的，代表着更多的可能性。二人头对头地漂浮在水面之上，彼此的镜面倒影呈现出横向对称构图。在具有极佳审美观感的同时，亦表明了二人关系的更进一步进展。
