剧集聚焦了一个真实的反女权主义者，却也客观地展现了她的立场和主张，虽然这场运动最终以失败告终，但也鲜活地呈现了这段让人铭记的历史，和这位“第二女性主义运动”的传奇人物。
多线叙事：主副线并进压缩节奏
在9集的限定体量之内讲述一个大型政治活动，如何做到娱乐性与真实性结合，如何能够在完整真实的前提下做到结构缜密、不拖沓，在这几点上好莱坞早就以多部成功的电影作品给予了我们充分的参考。
《美国夫人》采用了《教父》般的结构，多线并进的叙事方式，聚焦了多个女性主义运动的代表人物，其中包括以施拉夫利夫人为代表的保守派共和党人，也包括格洛丽亚这些支持ERA顺利通过的女性主义者，虽然整部剧以“女性视角”出发，但男性政客们在剧中也没有缺席。
施拉夫利夫人利用自己的影响力团结同阶层的已婚妇女，并且发表公开演讲笼络人心，在她看来，女权运动的倡导者们大多是婚姻不幸或四十几岁仍然单身的老剩女，正是因为没有男性庇护才高举女性旗帜。这一言论立刻在已婚妇女的群体中产生共鸣，而她也迅速拥有了一票支持者。
随后矛盾持续升级，不仅展现了自由派与保守派之间的割裂，而且也展现了自由派内部也存在一些分歧。格洛丽亚与奇泽姆都是女性主义的倡导者，她们傲慢与过于自尊的个性使他们无法听从和服从对方，另一方面，黑人女性谢尔利不仅要追求女性独立，同样也想要破除种族歧视的壁垒。剧集从多个层面展开了一副美国70年代的政治画卷，但最终所有的线索都指向《平权修正案》的通过问题。
剧集详略得当地展现了在这场运动中的几位代表人物，她们的家庭和生存状况，从阶级、地位、种族、职业等各个层面探讨女性主义问题。实际上，任何政治立场都和个人的生存立场有很大程度上的关系，而这部剧集也正是探讨了保守派和自由派两大不同阵营的政治立场问题。政治无关对错，因此剧集也没有明确地为任何人贴上标签。
剧集是以施拉夫利夫人的视角切入的，因此观众们很容易代入施拉夫利夫人的心境，在每一集的开头，导演都会用字幕提醒观众《平权修正案》的通过进度，既是对主人公施加压力，也同样增强了剧集的紧张氛围，这也是借用了好莱坞电影版的叙事手段。
符号学应用：夏娃还是亚当？
纵观女性主义电影，大部分都和符号学具有紧密联系，也多半借用了弗洛伊德精神分析学的核心思想，彰显女性在男性社会中受压迫、受剥削最后崛起反击的过程。
作为一部女性主义电视剧，《美国夫人》也同样在台词和视觉上带给了观众符号学的体验，以此来隐喻男女之间无休止的争论和矛盾。
剧集中的台词明显经过了反复的斟酌，带有一丝女性主义符号色彩，例如用“长发”、“裙子”、“夏娃”来隐喻女性，而用“亚当”、“长条状物体”、“烟”来隐喻男性，正如弗洛伊德所说“一切长柄物体都可以看作是男性生殖器的隐喻”。
在该剧第五集中，女性主义代表们排演“独幕剧”时大胆地将服装设计成了男女生殖器的形状，借此来讽喻“婚姻的本质”。
