首先，对于一个孤居在钟楼上，俯瞰着巴黎全貌的卑贱的灵魂，哪里才是爱情之光？其次，当卡西莫多向他的伙伴表露“我有一张巴黎最丑陋的脸”时，这完全是对他这个畸形、丑陋、忧郁的人物的一种内心自卑的写照。
“地狱之火”是影片第一次触及浮罗洛自虐的灵魂。片中阐释着这样一个主题：为什么人类不能平等生存、平等对待、平等相处？而以外观、信仰、种族来审判？
浮罗洛这个人物是中世纪所有顽固派的缩影，壁炉中的滚滚火焰，变幻出爱斯梅拉达婀娜的舞姿，充斥着浮罗洛内心的欲火。爱斯梅拉达又似一股青烟，暗喻浮罗洛绝望的性欲流露。
“天堂之光”以冷色影调阐释出卡西莫多对爱斯梅拉达那纯洁爱情的向往；“地狱之火”以刺眼的暖色影调宣泄出浮罗洛对爱斯梅拉达那性欲自虐的压抑感，两段影像画面形成强烈的冷暖色彩对比。
《钟楼怪人》对故事本身戏剧性的强调和情感变化的对比与色彩光影的变化是紧密结合的，以场景色彩的视觉变换来强调幽暗的感觉。
同时，作为一种动画影像的呈现形式，幽默是必不可少的。而如何表现这种幽默，也是该片的导演们关注的重心所在。
影片中对卡西莫多的怜悯和人性的表现运用了一系列高明的手段，为了立体直观地传达出雨果小说中对卡西莫多的刻画，导演们为卡西莫多设计了一些滴水嘴朋友，并让他们开口说话、嬉笑。
这在某些方面同雨果在小说中所写的一样，“一些雕像、魔鬼都对卡西莫多没有憎恨。圣人是他的朋友，祝福他；怪物是他的朋友，保护他。他同时也向他们倾诉自己的心声。”
而对卡西莫多这一动画形象本身的设计，则重在向观众展现一个引人发笑的、完全的人，绝非令人恐怖的怪物。
《钟楼怪人》的人物形象塑造卡西莫多是雨果笔下的一个似人非人、外貌畸形丑陋但内心善良勇敢的敲钟人。导演以拙朴粗犷的审美角度将他设计成一个头大、眼大，体形和双眼既不对称、也不成比例的罗锅造型。
