影片中，爱斯梅拉达为躲避浮罗洛的搜捕而进入宏阔的圣母院教堂。
当她站在这座哥特式教堂大殿内的中厅时，阳光透过彩色镶嵌玻璃窗射进来，映照出教堂的富丽堂皇与玄秘威严，巨大的空间似乎使一切世俗的奸诈、阴险、偏激、虚荣、贪婪都显得微不足道。
同时，爱斯梅拉达与巨大而森严的教堂场景形成悬殊的视觉对照。
她是那样的弱小，那样的需要呵护，她仰望着透过天窗的绚丽、耀眼的阳光，似乎想从中寻找寄托与希望，也似乎只有那里才能彻底地荡涤邪恶魔鬼的罪孽，教堂显然成为了她心目中的庇护所。
这一段落场景的设计基本写实于巴黎圣母院教堂内部的状貌与气势，并充分考虑到阳光与色彩的关系。
运用色彩的冷暖对比所造成的鲜明夺目的效果，来体现阳光穿透彩色镶嵌玻璃的图案时，教堂大厅内光影色彩的斑斓变幻和玄妙莫测。
场景中光与色彩的品质，既隐含着对人物命运的某种幻想，也展现了一个吉普赛姑娘奔放不羁的个性。
同时巨大的场景设计，对教堂本身恢宏的描述，也使观众感觉到一种幻境般的神圣气势。
在这里，导演对建筑美学的价值与宗教精神的价值两者之间的关系，通过场景影像作了寓意性的阐释。
结语《钟楼怪人》作为由名著改编的一部歌剧式的动画影片，有着传统的戏剧性冲突情节。
但乔斯代尔和怀斯一反迪斯尼的传统，在动画电影类型片的框架里以中世纪哥特式建筑艺术辉煌的呈现作为贯穿影片的视觉意象的主题。
同时又不失时机地着重表现了在哥特式教堂建筑神圣辉煌的背景下中世纪巴黎社会形形色色的人与事件。
人为什么生来就有差异？为什么命运不同？
这种建筑上的辉煌绚丽与社会环境的卑劣低下，造成了影片镜头语言叙事手法上的对比，冲淡了人们对动画的娱乐性概念，而具有了更多人文上的意义与艺术上的价值，有别于迪斯尼千篇一律的以动作的夸张来叙事的方法。
通过这部影片，我们不仅可以领略到影片的艺术风格及创作手段，更可体会到这部动画片在叙事镜头表现上的创新精神及人文主题上的深刻内涵。尤其是导演在美术造型及色彩等多方面所表现出的深厚审美功力和精湛绘画技艺，使得该片在艺术表现上获得了巨大的表达自由。
