影片充分运用动画语言的表现魅力，首先从视觉上让观众感到他是一个外形扭曲丑陋的怪家伙。
与影片中的其他人物形象直接形成了一个强烈的对比，以此来刺激、吸引观众的眼睛。
片中让卡西莫多能飞岩走壁般地攀援在圣母院教堂的外壁上，跨上绳子能轻如灵猿地飞走于圣母院广场的上空等，以此揭示人物的性格特征，强调人物形象在剧情发展中的深刻内涵。
迪斯尼非常喜欢给动画的主人公一个小伙伴，《钟楼怪人》也不例外，多利就是导演给女主人公爱斯梅拉达设计的一个山羊形象的伙伴。
山羊在剧情中以一个勇敢的男子汉形象出现在观众面前，处处保护着爱斯梅拉达，同时导演者还以山羊来减轻故事的黑暗面，增加影片的幽默感。
之所以给爱斯梅拉达设定一个山羊的同伴，是在处理爱斯梅拉达对佩贝斯军官的感情，或浮罗洛对爱斯梅拉达的爱慕时，让山羊多利在场就会像发酵剂一样，使影片严肃或灰暗的气氛有所缓解或改变。
浮罗洛在片中是一个悲剧性的人物，他由一种偏执的信仰所控制。这个人物在雨果小说中是作为对中世纪巴黎社会黑暗面的讽刺出现的。
乔斯代尔和怀斯认为他是一个内心非常邪恶的阴郁的恶棍，是恶魔的化身。
所以，从一开始形象的设计或人性的表现上，就注定了他的命运。
他的眼神的阴险与狡淫，以及削瘦的脸颊和高扁的身躯在情景的对照中形成一个权力威慑和虚假的形象缩影，显现出浮罗洛居于人上的统治心态。
同时以卡西莫多身体上的丑陋和残疾同浮罗洛心灵上的丑陋与残疾形成鲜明的对照。
对于这一以法国中世纪时代为背景的爱情故事，影片不仅表现了三个彼此隔膜的灵魂相互映照。
三个在社会地位及形象上有着巨大差异的男人各自归宿的结局，而且以一种独具匠心的画面设定、构图视点、机位角度、场面调度与运动节奏等电影的和动画的视听语言将他们呈现为善良、恶魔、浪漫的镜头语言描述。
《钟楼怪人》的哥特式镜头语言影片《钟楼怪人》中不仅存在着一个完美的、合乎人性逻辑的爱情故事和一个受中世纪偏执信仰所控制的悲剧结局，而且有着衬托这一浪漫主义和恶魔主义对比的画面构成——对哥特式建筑艺术风格的赞美诗。
创作者以创造性的想象，在注重运动场景视觉构成的韵律节奏、营造纵深构图层次境界的强劲视觉冲击力的前提下，凸显了哥特式建筑美学的时代气息。
以其隽永的影像画面揭示了中世纪巴黎社会的灰暗和压抑以及建筑艺术的璀璨。
