蒙太奇运动的重要先驱者列夫.库里肖夫，自己制作的苏联影片只具有轻度的实验风格，但他的工作室里却走出了两位重要的蒙太奇导演。弗谢沃洛德.普多夫金1926年拍摄的《母亲》，成为苏联国内所有蒙太奇电影中最受欢迎的一部，他也因此获得了来自政府的极高赞赏。这位导演继续拍摄了《圣彼得堡的末日》（1927年）、《亚洲风暴》（1928年）、《一个简单的案子》（1932年）等蒙太奇影片。另一位导演鲍里斯.马尔涅特，在1927年执导了《特鲁布纳亚路的房子》、《十月的莫斯科》两部重要的蒙太奇影片。
来自乌克兰的导演亚历山大.杜甫仁科，在1927年拍摄了他的第一部蒙太奇影片《忍尼戈拉》，这部影片以一些乌克兰的民间传说为基础，呈现了一种具有独创性的风格。之后他制作了两部更加重要的作品：1929的《兵工厂》和1930年的《土地》，这些影片都在乌克兰拍摄完成。
四、蒙太奇运动的终结与影响
1927年到1930年间，在蒙太奇电影运动蓬勃发展的同时，来自政府和电影行业的官员的批评也日益增多，其中最主要的指责是“形式主义”。这一模糊的术语暗示着受到指责的电影对于大众来说太过复杂，而且它的制作者更感兴趣的是电影风格而不是正确的意识形态。当蒙太奇电影制作者实验更为复杂的技巧时，形式主义的指控也更为激烈。
由于媒体的批评，一些重要的电影制作者都很难获得剧本批准和项目资金。库里肖夫首当其冲，然后维尔托夫不得不离开莫斯科的制作基地。批评家们指责柯静采夫和特劳贝格的怪异风格无聊又晦涩；爱森斯坦通过《战舰波将金号》赢得的荣誉在早期还能保护他，但是当他在1920年代晚期，开始探索通过理性蒙太奇表达抽象观念的可能性时，也面临着越来越多的批评。随着普多夫金在1933年完成《逃兵》，蒙太奇运动也至此走向终结。
然而，苏联蒙太奇运动的影响却绵延不绝。其他国家的一些左翼电影制作者，都接受了夸张的低角度取景和动态剪辑风格。普多夫金、库里肖夫和爱森斯坦的理论著作被翻译成各种文字，被全世界范围内的无数批评家和电影制作者阅读。尽管很少有电影制作者使用过所有激进的蒙太奇手法，但经过改头换面之后，蒙太奇运动的影响和对电影的发展所作出的贡献，已经超过法国印象派和德国表现主义，成为电影史上最为重要的一场电影实验运动。
