不纠结是他们的标签，浅者看浅，深者看深，是他们作品最大的特点。
捋清了这条文艺的线索，我们再回头看前文提到的两部文艺片，就一目了然了。
《河边的错误》是这条文艺线上长出的果实。
它既带着80年代文艺片的复古感（*人案、疯子和诗人，国民劣根性），又有着当下文艺片的新潮（性少数群体、身份认同、反转剧情、开放式结局）。
导演这样讲故事是舒适的，观众对于这样的混搭是甘之如饴的。
《浪漫的断章》则是混迹在文艺片队伍里的“李鬼”。
导演杨平道深谙圈子文化，以为参演几部文艺片自己就成了圈内人，以为去电影节露个脸就有了官方认证，以为面对恶评幽默回应就真成了抽象艺术。
殊不知群众的眼睛是雪亮的，任何的投机取巧放在大银幕上都将暴露无遗。
05、
再回归文艺片本身。
文艺片一开始一家独大，到后来逐渐式微，到后来山穷水尽，然后又柳暗花明。
简单来说，它已经不拘泥于一种电影类型，而变成了一种电影气质。
比如周星驰的《大话西游》。
你可以说它是一部荒诞的无厘头喜剧，但它对爱情的解构如此精妙，它难道不是艺术片吗？
