再现段为扩充再现，三句式平行乐段，非方整结构，旋律声部依然停留在低音区，小提琴演奏和声。中段和再现段扩充再现一次，形成单三部曲式的变体，通过各部分的重复与变奏形成结构上的扩展。30小节的尾声部分，在结构上与主题乐段相抗衡，自由拍子，材料来源于“天下主题”，扩大时值，增加装饰音，同时穿插进第三乐章主题动机的材料，形成主题旋律的贯穿。
（四）第四乐章-悲情沙漠呈示段为二句式平行乐段，主题材料来源于“天下主题”，伴奏织体由长时值音程做背景和声，加入装饰性的旋律，增加音乐悲伤的情绪，旋律声部的调式为a羽五声调式，声部线条以大跳音程为主，增加整体旋律张力。小提琴作为主奏乐器营造出苍凉、悲壮的音响效果。
第二乐句调式为加入变宫的a羽六声调式，在结束音a羽音之后又扩充五小节。间奏延续呈示段主题材料。中段为二句式对比乐段，b乐句采用“天下主题”材料，结束于高八度的a羽音，音乐情绪逐渐高亢，伴奏织体发生变化。
c乐句为全新的音乐材料，小提琴由拉奏改为拨弦，和声层加厚，节奏加密。再现段为减缩再现，主音为a羽音，结束于力度为ppp的高两个八度的a音上，表现无名最终为成就秦王一统天下，结束多年纷乱战争做出牺牲的悲凉情绪。
整部作品的主题旋律来源于“英雄主题”，由“英雄主题”衍生出“天下主题”及其变体，使用了音乐主题旋律发展手法中的重复、变奏、展开、对比、再现，第二乐章是对第一乐章主题材料的变奏。
第三乐章是对第一乐章主题材料的展开、对比，第四乐章是第一乐章主题材料的再现，具有总结的意义，对乐曲结构的完整和内容的统一有着重要的作用。可以看出谭盾在吸收现代作曲技术的基础上，也将传统结构原则运用得游刃有余。
