在这里，艾达开始释放自己的声音，也释放自己的情欲。她是个有夫之妇，对乔治的*无疑是违背当时的伦理道德的。在没被发现时，艾达是偷尝禁果，但在被斯图亚特发现后，她则要承担背叛的后果。
缺少琴键的钢琴象征着发声的断裂，失去手指的艾达也代表了没有乔治的艾达不愿意为其他任何人演奏。在乔治家可以发声自由的艾达，在斯图亚特家只能守着妇德，被丈夫斯图亚特压着。
在爱情面前，她无法抑制，在自由面前，她也无法抵抗。强烈的力量对比，让少了手指的艾达对这个不算暴躁的丈夫失去了敞开心扉的可能。
摆在斯图亚特家的钢琴一次也没有发过声，还拒绝了发声。表面上艾达的地位仍是很低，但是因为拒绝而让艾达比以前话语权更高。
最后，斯图亚特放走了艾达，成全了艾达和乔治，因为他并不坏，只是不会爱艾达。
在艾达和乔治跨越海洋时，笨重的钢琴压的船只都能让海水涌入，一起送行他们的土著人建议把琴抛弃，虽然乔治不愿意伤害艾达，但是艾达坚持“还是把钢琴抛弃了吧”。
随后，艾达像是自*一般，脚迈入绑着钢琴的绳子，被钢琴拖入了海。之后出于求生的本能，艾达拼命挣脱，得救了。
这里沉入大海的钢琴就象征着抛弃过去的艾达。那架钢琴几乎陪伴了她的一生，也记录了她的一生，在那段时光里，她是未婚先孕的罪人，情人离开了她，父亲也不要她，她只有那架钢琴陪伴，显得孤苦无依，没有地位。
过去的艾达是痛苦的，是任人摆布的，她不是聋哑人，她能听到，只是不张嘴说话，是不是因为她在家中、在社会上缺少话语权呢？是不是就算说了也没人听，干脆封闭了自己呢？
从这点看，艾达可以代表影片中展现的19世纪欧洲的白人女性处境。
而艾达与钢琴一同坠入海底，正是达到了主体与客体的统一。那架残缺的钢琴，也是代表了艾达破碎的心灵，如果想要重新开始，那么她只能“死”过一回。
这里的钢琴不仅是艾达的一个化身，也是艾达重要的发声工具，丢弃了钢琴的艾达其实是想要挣脱外部替她发声的可能，求生意识强烈也代表她不再依靠钢琴，而是要选择自己为自己发声。
