在版本方面，历史上马勒十首交响曲的演绎版本多不胜数，但演录过全集的却不算太多。最早的两套马勒全集，出自Rafael Kubelik库贝利克和Bernstein伯恩斯坦之手，两人的手法竟然是截然相反。库贝利克与巴伐利亚广播交响乐团（Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks）的诠释呈现出精致，然而表达却相当保守低调，导致经常有观众错过重要的高潮段落，同时有些部分的温情，大大盖过了音乐底层的悲伤。而活力四射的伯恩斯坦与纽约爱乐（New York Philharmonic），则以豪情万丈甚至是殉道者般的热情激起听众内心的澎湃。如此一来，作品中大量的微妙情绪便被牺牲掉了，而且其诠释有时候显得偏执。两套极端的全集在很多方面彼此互相补充，然而事实上每一方都仅是占据了马勒音乐世界的一个小角落。Georg Solti乔治•索尔蒂的表达在情感风格上十分接近于伯恩斯坦的热诚，却没有伯恩斯坦的象征意涵，有些地方显得粗野而歇斯底里。卢塞恩时期劫后余生的Claudio Abbado阿巴多用音乐呈现出长时间的冥想式升华。这些诠释以非常个人化的方式探讨走进马勒世界，却都无法表达马勒的全部。
在全套German Physiks德国殿堂前后级功放与PQS-402大型落地箱的诠释下，马勒音乐的魅力得以正确展现，甚至各版本演绎的区别更是一目了然的。这得益于高解析度音乐文件所带来的高密度、高信息量音质重播，而German Physiks德国殿堂功放强大的驱动力与DDD全频全向专利喇叭单元所重现的透明、活生音场感，当然也是功不可没。
