► 克劳迪奥·阿巴多版 Claudio Abbado，维也纳爱乐乐团(DG)
► 洛林·马泽尔版 Lorin Maazel，维也纳爱乐乐团(SONY)
不过在我看来，这三位当代大家在演绎马勒的时候还没有达到可以在自己身上“生长”出一个马勒的地步。他们不太能从发挥个性的角度出发去放开手脚，他们更在意如何使自己的录音听上去无懈可击，尽管梅塔在再现马勒的自我宽慰时带着无限的柔情蜜意，阿巴多具备驱散马勒心中死亡寒气之能，马泽尔可以令马勒在追寻归宿的庄重时刻里面露自嘲的笑意，然而这一切对揭示马勒带给后世以深远影响的根源而言毕竟显得次要了些。
寻找归宿的现代人最终发现归宿并不存在，绕树三匝无枝可依的马勒注定找不到灵魂的永久落脚点，因而，短小精悍的马勒第四交响曲可能包含着马勒最复杂的人生观中的变数。
每个指挥家对其进行再创造时的取舍，归根到底是一种对二十世纪曾经存在过的生死观的取舍，而这个课题，大约只能留给贯通哲学与音乐的专家去研究了。
马勒本人而言，第四交响曲实质上是一个过渡，这之前，他对死亡多少还存着美化了的幻想，而后，他仿佛学会了坦然面对这个其实早已看清了的结局，直至留恋与告别的热流充满自己的情感河道。
马勒第四的这八个版本里，我仍旧以伯恩斯坦为最爱，虽然我常常会觉得他对马勒的解剖太过深刻与透彻了，以至于原本应是色彩斑澜的人生转眼间变得索然寡味，但是没有这种十二分的加压，现代人日趋麻木的灵魂如何才会被真正触动呢?伯恩斯坦到底是伯恩斯坦。
