我所处的时代，满是无法阻挡的变化，拿起摄影机拍摄这无法坍塌颠覆的变化，或许是我的天命——贾樟柯
底层叙事向来是贾樟柯电影的特点，专注于小人物的光景，注定没有华丽而震撼的镜头特效给人带来饕餮的视觉盛宴，商业和文艺的抉择，贾樟柯义无反顾地选择了后者。
在电影市场渐渐被商业浪潮席卷时，张艺谋拿出了《英雄》而广受好评，陈凯歌也有《无极》而饱受争议，而彼时的贾樟柯仍扛着他的摄影机记录着时代变迁下的悲欢离合，于是《山峡好人》默默无闻地在意大利上映。
倔强的贾樟柯电影作为一种记忆方式书写着各自民族的历史，在这看似宏大的使命背后，这门艺术真正需要的还是每个作者真实而富有洞察力的个人书写。闲心和捍卫个人表达的价值、自由，唯有这样，我们的作品才能表现出必要的尊严与价值。——《贾樟柯电影手记》
贾樟柯
从贾樟柯身上不难看出，这是一个充满使命感的电影人，有着不妥协于商业片的倔气。
这个土生土长于山西汾阳的农村人，有着对现实周遭敏锐的洞察力，利用现实主义的笔法将时代的烙印借用镜头语言表达出来，于是一部部充满人文气息的影片展现在我们眼前：
记录时代变革下一个边缘人面对新与旧的矛盾苦苦挣扎的《小武》、反思现代男女在都市化的潮流中迷失困境的《任逍遥》以及以时境过迁、物是人非为主题的《山河故人》；
贾樟柯对于文艺电影的忠贞是看得见的，也许正是出身于边缘之地的过往经历，使得贾樟柯对于现实和底层有着如此切身的感触。
从《小武》到《三峡好人》。
《三峡好人》里，随着影片开始的是一连串聚焦于普通劳苦大众的近景长镜头，伴随着悠扬的背景音乐以及贴切于现实的环境景观，从而奠定全片真实、接地气的戏剧氛围；
而之后的情节则交代了故事的大致内容：一个来自山西的煤矿工韩三明来到奉节寻找曾经离他而走的妻子；一个来自太原的护士沈红同样来到奉节寻找已经离家两年的丈夫。
在三峡世纪工程的故事背景下，两个身份不同的人都有着各自目的，毫无关联的两人又似乎在同一地点有着某种联系。
