引子：“生活最后就是烟酒茶糖，在导演的刻画下，人民生活真实得让世人在‘何不食肉糜’的幻想之下，仔细想想，生活本身却是艰辛的”。
电影《三峡好人》是由贾樟柯执导的一部现实主义题材的电影。影片以三峡工程建设作为故事背景，讲述了煤矿工人韩三明和护士沈红从山西来到三峡库区分别寻找自己的妻子女儿和两年没有回家的丈夫的故事。影片从两个关于“寻找”的故事出发，将小人物的命运和生活置身于重大历史的变革中，人物及其命运走向伴随着三峡拆迁在这一特定的时空背景下发生了不同层次的转换与变化，伴随着时间空间上的流逝与变迁，三峡人生活的初始状态也在电影的叙事过程中再现于荧幕上。
1、空间建构
随着电影技术的不断进步革新，电影的拍摄和制作方式也在不断发生变革，而这些变革必然会给受众带来全新的时空体验，尤其是空间上的建构与表现。在电影《三峡好人》中，导演贾樟柯对于自己已有的空间意识和观念不断解构，影片的拍摄地点在重庆市奉节县，这里因三峡水利工程的建设使得长期以来习惯了居住在这里的居民被迫离开自己的家乡而迁移到他乡落户。这里的一切都在这一项工程的建设而改变着，随着空间上的重新建构居民也将开始不同以往的生活方式。
三峡在变化，原本居住的房子和生活的街道都被淹没在水底，居民也因这世代生存的环境被拆迁而改变他们的生活。旧生活的消失是否意味着新生活的继续和开始，这是导演贾樟柯空间建构的影像所引发的思考。他曾提到：“我特别喜欢安东尼奥尼说过的一句话，他说当你进入到一个空间里面要先沉浸十分钟，听这个空间跟你诉说，然后你和它对话。这几乎是一直以来我创作的一个信条，不管拍剧情片还是纪录片，就像《圣经》一样，我只有站在实景空间里面，才能知道如何拍这场戏，我的分镜头差不多也是这样形成的，它对我的帮助特别大。在空间里面，你能找到一种东西，感觉到它，然后信赖它。我在这些空间里面找到了一种节奏、一种秩序，就是许多场所都和旅途有关，我选择了最符合这条线的东西。”
