流动在这空间中的小人物的命运，他们表面上是沉默的，但在整个时代中他们却只有无奈与被动。电影《三峡好人》正是导演对空间概念的感悟与重新建构，把握住了空间中的节奏和秩序，通过艺术的表达在影像空间与现实生活空间之间建立联系。导演用缓慢的长镜头缓缓向观众展示三峡拆迁变化的全过程，也用独特的空间建构意识阐释了时代的变迁与人们心路历程的变化。
2、时间变迁
《三峡好人》作为一部影像艺术作品在时间的分解和表现上做到了独特的意味。影片通过韩三明的所见所闻向观众展示了三峡移民搬迁的全部过程，在这场移民搬迁的过程中，时间的变化带给观众的感受是最为深刻的。旧建筑在一声声轰炸声过后瞬间淡然无存，影片中所表现的历经了两千多年沧桑的古老县城在短短两年的时间永远地沉没到了水中。正如“时间有三种步伐：未来姗姗来迟，现在像箭一样飞逝，过去永远静止不动”的感叹，这种时光一去不复返的感慨在《三峡好人》中得到了深刻的体现。
影片中当镜头扫过那些报废的楼房和一些废弃的偶像海报时，每一个事物的背后都映射着一个鲜活的人物，时间仿佛在这些人与物之间停滞下来。导演贾樟柯在其作品《公共空间》中似乎也凝固了时间的感受，电影《站台》中的火车意像及大篷车队与汽车在演出中不停地颠簸，也在阐释着人生无常的时间感受，此外还有《任逍遥》中“逍遥”的文化意象，也是导演对哲学的升华和对于时间的文化认同。
时间并不是静止不前的，在这个变动的世界里，韩三明是个倔强的闯入者，他不愿因翻天覆地的改变而去改变自己。在韩三明身上，观众看到了这个时代普遍缺失的坚持。电影《三峡好人》通过时间岁月流逝和变迁进行表现，展示了整个时代变迁带给人们的震撼与改变。这种对于时间的感悟去观察社会变化和小人物的心路历程的变化，使整部影片充满了质朴的温暖，同时时代的残酷和冷漠也始终贯穿着整部影片。
