小王的“偃笔”之所以能够迥出时流、秀姿卓异，关键在于一种超妙辩证观的宏观统摄——笔毫固是偃卧的，却时有提锋，线质固是疏松的，却化含金石；意态固是愉懒的，却风气俊逸。
《余杭帖》是小王“偃笔”书的造极之作(图6-7}，举止拖沓而又能蹁跹跃舞，意味绵厚而兼具清空灵和，此种境界，后惟苏轼千载独会(图6-8)。异世知音，得一足矣。
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屋 漏 痕
怀素尝与颜真卿论笔法，发夏云奇峰之妙喻，颜氏对云:“何如屋漏痕?“素乃叹服。
“屋漏痕”的图像直观：骤雨初歇，房檐积水顺着屋壁蜿蜒涩进、逶迤而下，痕迹若隐若显，明灭无端。“屋漏痕”笔法是“模糊美学”的至境，对立于“骨法用笔”的丝丝入扣和清刚俊爽，其墨痕毛躁粗粝，凸显笔锋与纸面摩擦的“原生态”质感。“屋漏痕”强化了笔法中的墨法元素，使得“枯笔”成为一种新的有意味的形式。
经历从《散氏盘》(图7-1)一路西周金文到西汉马王堆帛书(图7-2)、再到魏晋楼兰残纸(图7-3)的漫长积淀和嬗变，“屋漏痕”的线条形态终于在王献之的《鸭头丸帖》中得到了完美呈现。
《鸭头丸帖)起首的《鸭头丸》三字《图7-4》，笔锋与纸面摩擦的每一步过程都在有条不紊地展开，后二字末笔的点扣笔轻而意重，像是屋壁上一滴水珠流动至终端处时那陡然的震颤停顿，控制和迟留成为这个前奏轻快表象下的深隐基调。
《鸭头丸帖》收尾的“君相见”三字(图7-5)，曲终收拔，逸笔草草，笔锋与纸面的摩擦迅疾晦暗，难辨其来龙去脉，“屋漏痕”的模糊感臻于极致。孙过庭《书谱》所谓“带燥方润，将浓遂枯”的墨韵胜景，《鸭头丸帖》足以发之。
