颜真卿的《祭侄稿》是“屋漏痕”笔法的集大成之作，涩味、拙趣、“原生态”质感均已较《鸭头丸帖》大大升级，只是“小王”微妙灵动的节奏感遗却多多，挑剔地讲，终不无“质胜于文”之憾（图7-6)。米芾的《虹县诗》相当出色地展示出了大字行书中“屋漏痕”笔法的强烈表现力（图7-7)。
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虫 蚀 木
想像一根洁润中实的圆木，一根美的线条。再想像无数的蛀虫爬上了这根洁润中实的圆木，许多时日过后，它变得蚀痕斑驳、裂隙参差，一根残缺的线条，它还美吗?
回忆一下摩崖刻石经千年风雨打磨出的“金石气“，难道残缺不也是一种美吗?行书尺犊中的“虫蚀木”笔触正是和“金石气”有着异曲同工之妙的。
王献之《东山帖》中，“虫蚀木”的笔触充溢全篇。“更”字(图8-1)末笔，形态上仍是大体浑圆的，但线条的蚀痕和裂隙在推进过程中愈来愈明显，到了末端，几乎已成虚空。
“乏”（图8-2)“之”（图8-3)二字的末笔，隐微的断痕一直在悄然酝酿，一道细小中锋的叉开使收笔变得不可能;“安”字（图8-4）的折笔，尾部因急剧的顿落而骤然断裂。借助于超常规的散锋用笔，“小王”将“虫蚀木”笔触笔不到而意到、形破而神完的魔力感优雅而从容地揭示。
米芾用笔讲究“无垂不缩，无往不收”，以四面圆足为尚，像《虹县诗》“再”（图8-5)“榆”(图8-6)二字末笔那样的“虫蚀木”笔法只是兴来偶为而已。相比之下，黄庭坚在《黄州寒食诗跋》中对“虫蚀木”笔法的运用远为自觉和经意，最得“小王”三昧，足见他参悟超常规艺术现象的超常能力（图8-7、图8-8、图8-9）
