▲图7：“侯真卿”篆籀绞转行笔（左），“顿首丧”一搨直下的行笔（右）
转折方式的区别
我认为这两种笔法最突出的用笔特征不是起笔与行笔过程，而是转折方式的不同。“篆籀绞转”突出是“圆转”，“圆转”因为是通过一定弧度的曲线现实改变画笔的方向。当笔毫顺着曲线运笔时，笔毫也在圆转中裹绞在一起，所以很形象的叫“绞转”笔法。这一笔法可以现实笔画与笔画之间连绵不断的对接，“绞转”笔法成熟的为连绵大草的出现奠定了用笔的基础。
“一搨直下”在转折中，所用的方式是“切转”。“切转”与“绞转”不同，“切转”是通过“下切”的用笔动作，重新摆正笔锋，储足另一个方向的行笔笔势。很显然“切转”是突然改变行笔方向，“切转”角度根据行笔的方向确定，运用最多的横折、竖提两种笔画。所以相对“绞转”来看，“切转”出现的笔画形态一般都是锐角与直角。“切转”在笔画与笔画之间连带上没“绞转”来得方便，“切”实际上就是另一个笔画方向的重新起笔。所以王羲之的草书，还是和行书属于同一范畴的用笔方式。
▲图8：篆籀圆转，缓缓改变方向笔毫呈裹绞状（左）；一搨直下切转，突然改变运笔方向（右）
▲图9：“亡侄”一线下来方向变化，圆转的裹绞笔意（左）；丧乱之极方，向用切转方直（右）
用笔审美的区别
“篆籀绞转”这种用笔方法连绵的长节奏，速度变化产生的缓急，故线条形态有粗细、浓枯，产生线条的节奏感更强，线条形态的变化更丰富，这些线质表达的情感也更为复杂。在表达情感上有先天的优势，可以表现出郁郁芊芊的生机。“篆籀绞转”好比悠扬连绵，情真情意深的二胡曲。
“一搨直下”在行笔过程中的直接与干净，形成精致与典雅，一板一眼的节奏感，易出君子之风、潇洒风度之美。“一搨直下”有如欣赏叮当有致，起伏跌宕的古筝曲。
