但一根倾斜的线，物理学重心在哪我们姑且不论，自有物理学的判断法则在。但斜线书法意义上的重心，却不是在中点了。
这样一条斜线，视觉上，就好像左边的天平重，把左边压下去了（虽然在物理学意义上，左边并没有更重），所以该斜线重心偏向左下方。
注意书法的重心是视觉上的，和物理学重心是有区别的。
斜线在视觉上就好像已经倾斜的天平。
写字的都知道横要左低右高，这是在干嘛？
通过笔画斜度调整字的重心啊（后面会讲到）。
那么现在，我们确定了影响书法重心的三个要素：
笔画分量（重心偏向分量大的一侧）；
笔画距离（重心偏向距离紧的一侧）；
笔画斜度（重心偏向“视觉天平”低的一侧）。
分量、距离、斜度，读者一定要牢记这三个词，稍后便有大用！
五、书法重心的两个层面：真态与私意
好，重心的概念算是理清了，下一步就是如何操作，重心到底能不能指导写字呢？别急，在讲具体操作之前，我们需要对重心作更深入的认识。
书法的重心，分两个层面，一个是字本来的特性所决定的重心，是字的固有属性；一个是书写者凭个人的意思制造出的重心，是人为安排。固有属性的重心是统一的、不变的，不因个人意志而转移的；人为安排的重心却恰恰完全是个人意志的反映。
只有区别了这两种重心，才能谈重心的操作。
举例说明。“日”和“熏”比较而言，哪个分量大，哪个分量小呢？很明显，“日”笔画少，所以分量小，“熏”笔画多，所以分量大。你判断出的这个分量，就是字的固有属性，是不因你的个人意志而转移的。但是，毕竟我手写我字，实际书写时，我就把“日”写得比“熏”大，能奈我何？你要是故意把“日”写得比“熏”大，这就是人为安排。
那么在写“曛”这个字的时候，就有两种处理重心的方法，重心在右就是固有属性，重心在左就是人为安排。
当然，“曛”这个字，对比太明显了，绝大多数人都会选择重心在右，但并不是所有的字都这么容易区分。
比如一个“引”字，看起来左大右小，所以重心偏左对吧？下面三个人写的“引”字就各不相同。
王羲之是顺应字的固有属性，比较正常的处理。张即之人为安排的成分就多了，强行把右侧竖写长写粗，使重心偏右，显得特立独行有奇趣。启功则是在固有属性重心偏左的基础上，进行夸张，使重者更重，固有属性与人为安排兼而有之。
那么三种处理，哪个好？哪个坏？
这是个伪问题，没有好坏，只有喜欢与不喜欢。
我这里想让读者明白的是，字是有特性的，字与字不同，每个字有每个字的固有属性，先弄懂字的固有属性，先不要有太多人为安排。
这点古人是一再强调的。
比如清代张树侯在《书法真诠》中说：
字体之拼合，生而不同，当各因其自然。
“生而不同”、“各因其自然”，说得再明白不过了。
清代王澍在《论书剩语》中说：
作字不须预立间架，长短大小，字各有体，因其体势之自然与为消息。
“不须预立间架”就是说不要全是你个人的意思，要顺应字的固有属性。
比如“木”的属性是外拓的、开张的，所以要写大些；“目”的属性是内收的、封闭的，所以要写小些。“相”字书写时就是左木大，右目小，像电脑字“相”这样处理，是人为安排比较多，而没有顺应固有属性。
我是怎么判断字“固有属性”的呢？通过三个要素：笔画数量、笔画方向、笔画延展性。这点在我前面的文章《论书法结构美的哲学原理》中已经作了非常详细的说明，这里略过不讲，读者若想一探究竟，可去阅读此文。
在古人书论中，对重心这两个层面解释得最透彻的，我所知道的，要数南宋的姜白石。他不但讲到了这两个层面，还分别起了名字：真态、私意。
姜夔的《续书谱》说：
字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？
天然不齐，就是指字的固有属性都不一样。
注意！我们看姜夔提出的四点属性是什么？
长短、大小，不正是我们说的分量吗？
斜正，不正是我们说的斜度吗？
疏密，不正是我们说的距离吗？（距离紧就是密，距离松就是疏）
分量、距离、斜度，巧了，就是我们推理出的重心的三要素。
所以我很佩服姜夔的识见，他的《续书谱》很能抓住重点，他提的这四点属性，一定是深入思考的结果，而不是章口就莱的。
接下来，姜夔又举了几个例子。
谓如“東”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“體”字之大，“朋”字之斜，“黨”字之正，“千”字之疏，“萬”字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。
