这是一篇游故地而观秋景、忆同窗而思往事、励斗志而抒豪情的壮美词章。写秋景而不衰飒，忆往事而不惆怅，纵横捭阖，大气磅礴。一开始，作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中，那一重重山，一层层树，让自然之神彩笔一抹，晕染得一片嫣红，比二月笑放的春花还要艳丽，比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。尽管诗词中也“独立寒秋”，但看到的却是“万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流”以及“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的蓬勃景象，不论人和自然界都是一片生命力的欢呼。
相比杜甫的“悲凉”、刘禹锡的“豁达”，*写秋的意境更加深远，在*的眼里，那些所谓的“悲凉”、“豁达”都是“无病*”，因为他们考虑的是个人利益，而*的心里装的却是“天下”。
第二首，《采桑子·重阳》人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
这首词创作于1929年10月。此时的*过得并不舒心，当年6月下旬，红四军在龙岩召开党的第七次代表大会。这次会议，*被迫辞掉了前委*的职务，他的游击战术被冠以“流寇主义”，被指会像黄巢和李自成一样难成大器，而他在会上强调党对军队的领导必须加强，又被冠以有“形成家长制度的倾向”，遭到部下的反对；身染疟疾，缺乏科学的医治，并且在永定县苏家坡养病期间差一点儿被捕；同年9月，红四军第八次党代会在上杭召开，*被担架抬到上杭县城参会，然而会议仍然没有恢复他前委*的职务。当时，*在上杭县城的临江楼上养病，重阳佳节来到，院子里的黄花如散金般盛开。重阳，一个秋高气爽、登高壮观天地间的日子，一个把酒临风、月下赏菊、遍插茱萸怀念先人的节日，*的梦想和现实发生了位移，在这样的一个背景下，*作了此词。
按理说，此时不如意的*写点“悲伤、苦闷”之辞也是合情合理的，然而伟人就是伟人，不是我等凡夫俗子所能理解。所以，尽管“不似春光”却也“胜似春光”了。为什么呢？是随便说的吗？不是！请看那绵绵的高山和河谷中，“万木霜天红烂漫”，比春天的映山红还要殷红，还要可爱。这寥廓的江天不是真的“胜似春光”吗？
这是一首渗透着无产阶级世界观的战斗者之歌，感情饱满、斗志昂扬，没有半点怨天尤人。一种对革命前途的坚定信心跃然纸上，并与外部世界之美水乳交融地化为一体。
第三首，《清平乐·六盘山》天高云淡， 望断南飞雁。 不到长城非好汉， 屈指行程二万。
六盘山上高峰， 红旗漫卷西风。 今日长缨在手， 何时缚住苍龙？
这首词写于1935年10月，9月的一天，*率领的红军长征队伍一鼓作气登上六盘山，再越过一道山卡之后，前面不远处就是陕北根据地了。*心情十分高兴，转身招呼同志们说：“大家休息一会儿。”他习惯性地坐在一块大石头上，摘下帽子，伸开双腿，一边歇息，一边眺望远方，高兴地说：“这里真是个好地方，以后可以好好地写一写，你们看，天高云淡，红旗漫卷，大雁南飞，六盘山的景色多好啊……”
说过此话不久，红军即翻过六盘山峰，粉碎了蒋介石几十万大军的“追剿”，胜利到达陕北。*在瓦窑堡，回顾这段坎坷征途，瞻望革命前景，诗兴勃郁，挥笔写下了这首词。
