可能在这种情况下，他再度命令某一位宫廷画家，依据上述三人的个像，重新集绘成一段群像，并附接在原来由郎世宁主导的第一段十人画像之后。
可以想象，几近七十岁的乾隆皇帝每一次展开这件图卷，便应会自然而然地回想到他自己和所钟爱的一些妻妾在年轻时所共享的温馨岁月。他看到初登帝位的皇帝冷静而自信的年轻面庞，以及那些女子第一次晋升更高位阶时的模样。
他们正值二十多岁的青春年华，每一位的脸上都洋溢着喜悦和满足。
03 爱美人更爱江山
这一幅画卷，其实可以看作是乾隆隆皇帝个人所认定的美满家庭生活的图像记录。
经过他的选择和排列，乾隆皇帝与他钟爱的十二个女子，共组成一卷美好的家庭写照图，借以回味他和她们在各自人生历程中最年轻，且第一次接受权位和荣耀的那一刻，也就是自己刚登基，以及她们初次受封为皇后和妃嫔时，脸上展现出最喜悦、满足的神情与光彩的时候。
但是，除了保留美好记忆，这幅画卷其实也蕴含着更深层的内涵。
它看似是单纯的帝后妃嫔组合，其实从名字中就可以看出，画中正含寓着乾隆皇帝所推崇的儒家人伦思想：修身、齐家、治国、平天下。
他相信和乐的家庭是治国、平天下的基础。正因为如此，他才特别在收藏这件画卷的雕花木盒上，御书刻写“心写治平”四个字。那正是他这种思想的反映。
再深一层的，这件图卷反映了他关于人伦次序和宇宙自然互动关系的信念。图卷上的一帝和十二后妃，除了呈现人间至尊的皇室家庭以外，也象征着宇宙的乾坤两仪和阴阳两极。
可见，乾隆皇帝命人作此画的目的，不是在炫耀他拥有这么多美丽的女子，而是想借此图向后人宣示：他不但修身有得、齐家有方，而且同时心怀治国与平天下的理想，以此证明他是一个圣主明君。
然而，乾隆实际上是一个有强烈爱憎的人。他对孝贤皇后一生持久的爱，和他对继后乌拉那拉氏的无情冷酷，形成了强烈的对比。
乌拉那拉氏是乾隆未登基前的侧福晋，后封娴妃。孝贤皇后去世之后，皇太后认为中宫无主，因此命乾隆于八月二日正式册立娴贵妃为皇后。乾隆对孝贤皇后的感情太深，对此事相当勉强。
《还珠格格》里的皇后就是乌拉那拉氏
乌拉那拉氏的个性与元后不同，似乎相当刚烈，言行也失于谨慎。乾隆三十年，在南巡时的舟中，继后由于某种缘故，以言语顶撞了皇帝，并愤而断发。断发是满人服丧之举，继后以此犯下大忌，而遭乾隆皇帝打入冷宫，于次年在冷宫中凄凉而死。
得知她死讯时，正往木兰秋狝的乾隆态度冷淡，在谕旨中，仍然指责她的言行失当，并下令只以皇贵妃的等级下葬，而且也未赐她任何谥号。
毫无疑问，乌拉那拉氏原应有画像，照理而言，她的画像位置应出现在慧贤贵妃之后。但因乾隆皇帝对她怀着强烈的不满与愤怒，因此，当他后来任命画家又制作这段图像时，很可能便把她的画像切除了。
如果说，挚爱孝贤皇后的乾隆是一个充满人情味的君主，与之相对的，他也有严酷冷峻的一面，那也正是他试图忘却和极力掩盖的。
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